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電影《農奴》誕生的台前幕后

袁成亮
2009年02月23日08:46   來源:人民網-中國共產黨新聞網
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  近年來,隨著達賴集團分裂西藏活動的不斷升級,舊西藏農奴制再次引起人們的關注。對於40歲以上的人來說,媒體關於舊西藏農奴制的大量報道使他們很容易想起20世紀60年代拍攝的一部名叫《農奴》的電影。這部影片用藝術的手段真實地再現了舊西藏農奴制下農奴的悲慘生活,被看做是當代電影藝術創作的一個奇跡,與后來的《紅河谷》被認為是關於西藏題材最好的兩部影片。電影《農奴》是如何誕生的?它的背后又有哪些鮮為人知的故事呢?本文將筆者所接觸的材料作一披露,以饗讀者。

  八一電影制片廠廠長陳播對黃宗江創作的劇本《農奴》很是欣賞,並將拍攝任務交給了李俊

  1959年,西藏上層反動分子發動的武裝叛亂被平息后,時任八一電影制片廠(簡稱八一廠)編劇的黃宗江決定創作一部反映舊西藏農奴生活的作品,並為此先后四次去西藏體驗生活,其中最長的一次達半年之久。四次進藏,黃宗江採訪了許多翻身農奴,聽他們講述自己在新舊西藏的生活經歷,積累了大量素材。然而,當黃宗江回到北京提筆創作時,面對這些資料,卻一時不知從何處下手。

  正當黃宗江為此苦惱不已時,有一天,他從報紙上看到一則報道:一個農奴被農奴主砍傷,解放軍立即用飛機送他到北京301醫院進行搶救。農奴、農奴主、解放軍……看到這些熟悉的字眼,黃宗江眼前一亮,直覺告訴他,這是一個不可多得的好素材。他立即趕到醫院進行採訪。“我現在的手是人的手,現在的腳是人的腳了!”被砍農奴的話雖不多,但卻深深地印在黃宗江的腦海裡。原來被砍農奴入院后,護士細心地把他的手腳洗得干干淨淨,他生平第一次感到自己被當做人來對待。“農奴連自己的手腳在農奴制下都不是自己的,隻有解放了,農奴的手腳才成了自己的。我的這部作品就應當反映農奴生活的這種變化,通過農奴在新舊社會的不同經歷來揭露舊西藏農奴制的罪惡,歌頌我黨對西藏民主改革的必要和成果。”被砍農奴的敘述,使黃宗江豁然開朗,作品的主題就此確定。

  為此,黃宗江又一次來到西藏。好像是特意安排好似的,黃宗江一到拉薩便觀看了一幕名為《強巴的遭遇》的活報劇。“強巴”在西藏是一個比較普遍的名字。劇中主人公強巴從小就受到農奴主的壓迫,像個啞巴一樣沒說過話。平叛以后解放了,強巴終於開口說話。戲雖然有點粗糙,卻非常真實感人。台上在演戲,台下許多觀眾都哭了,黃宗江也跟著觀眾抹起了眼淚。“舊社會使農奴成了啞巴,新社會讓農奴開口說話。”黃宗江從這個戲裡找到了創作靈感。他要通過農奴強巴變啞巴來揭露殘酷的農奴制度和西藏上層反動分子背叛祖國的罪行,再通過強巴重新說話來展示西藏人民獲得的新生,而且主人公就用“強巴”這個名字。

  主題有了,突破口也找到了,平時所積累的關於農奴制下農奴悲慘生活的資料在黃宗江筆下化成了一段段令人悲憤、窒息的文字。劇本前后共寫了五稿,對劇本的名字也是再三斟酌,先是《裝啞巴傳》、《強巴的遭遇》、《鐵匠與啞巴傳》,最后才定名為《農奴》。劇本通過選取一系列生動而典型的情節和藝術細節,突出地刻畫了主人公強巴的藝術形象。對其他人物也是疏密得當,描寫得各具特色,其中對反面人物土登活佛的刻畫沖破了公式化、臉譜化的舊模式,勾勒得相當出色。黃宗江創作的《農奴》劇本,無疑為影片的拍攝提供了一個厚實的基礎。1964年,黃宗江因創作《農奴》劇本而獲總政治部創作獎。

  劇本的故事情節是這樣的:由於身為農奴的父母早亡,強巴很小就被農奴主旺杰收為家奴,受盡了折磨。父母去世后,強巴裝成啞巴,不再說一句話,把對農奴主的仇恨深埋在心裡,等待復仇的那一天。解放軍進西藏后,已經長大的強巴隨少爺郎杰一起去會見解放軍代表。路上,強巴不慎從背上把郎杰摔下來,惱羞成怒的郎杰欲置強巴於死地,幸被及時趕到的解放軍解救。看到強巴的思想逐漸覺悟,狠毒的郎杰又命管家將他綁在馬后,想把他拖死。途中,遇到鐵匠格桑,格桑殺死管家,救出強巴。強巴和格桑的妹妹蘭朵一起去尋找解放軍,不幸遇到郎杰。在郎杰的追擊下,他們縱身跳進了雅魯藏布江。蘭朵被解放軍救起,強巴卻被郎杰抓了回去。不久,郎杰和土登活佛發動叛亂,企圖趕走解放軍。叛亂陰謀被粉碎后,郎杰逃往國外時押走了強巴。強巴與郎杰在途中展開殊死搏斗,危急時刻,一位解放軍戰士用自己的生命保護了強巴。已經徹底覺醒了的強巴奔回寺廟,把土登活佛暗藏的武器取出來交給解放軍,並與已經參加進藏工作隊的蘭朵相會。在翻身農奴慶祝豐收的聞果節上,裝了幾十年啞巴的強巴終於開口說話了。

  劇本完成后,黃宗江將劇本交給了八一廠廠長陳播。陳播對黃宗江的這個劇本很是欣賞,立即找到剛剛完成《一片歸心》拍攝的導演李俊說:“黃宗江寫了個《農奴》的本子,下了不少工夫,有很大挖掘潛力。你拍過《康藏公路》,對西藏比較熟悉。我們商量決定由你來拍這個片子,爭取成為國慶15周年獻禮片。”李俊粗粗地翻了一下劇本說:“好啊,我先著手搞導演分鏡頭劇本吧。”

  一部影片的成功與否,和這部影片的拍攝基調有著密切關系。李俊與黃宗江多次商量,決定在影片中盡量不讓強巴說話。他說:“我們把強巴的嘴堵得越緊,強巴的性格越顯特別,說話分量就越重,也就越具震撼力。”事實証明,李俊與黃宗江對於影片基調的處理是非常成功的。《農奴》用極其簡練的人物語言、極其豐富的視覺影像,講述了新舊西藏翻天覆地的變化。整個影片沒有一段長篇對話,卻給人以極其深刻的印象,成為電影音畫表意的一部經典之作。
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(責編:劉倩)

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