王凱
李超士
方君璧在回國的輪船上
十九歲的徐悲鴻
《琴課》 徐悲鴻 作
林風眠
林風眠筆下的古代仕女
中法兩國的交往源遠流長，早在民國初年就有一大批中國學子遠涉重洋，留法學習繪畫藝術。法蘭西是當時西方的藝術中心，也是中國學生向往的藝術聖地，在“民國教育之父”蔡元培的倡導和影響下，李超士、吳法鼎、方君璧、林風眠、徐悲鴻、潘玉良等許許多多中國青年踏上了西天取經之路，而他們中的佼佼者更是青史留名，成為享譽海內外的藝術大師。
今年恰逢中法建交50周年，在這個特殊的日子裡，讓我們循著這些大師的足跡，去重溫他們那段激情燃燒的法蘭西歲月吧。
留法三君子
據資料記載，最早到法國學習繪畫的中國學生是李超士、吳法鼎和方君璧，他們是首批跨出國門的中國畫家，故有“三君子”之稱。如今知道“三君子”的可能已經不多了，他們的名字既沒有徐悲鴻、劉海粟響亮，也沒有林風眠、潘玉良立體，雖然如此，但界內人士卻都知道，隻要提及民國美術史，就不可回避這三人的身影。
首先說一下李超士。關於李超士的資料非常稀少，甚至連其籍貫也是扑朔迷離，有人說他是浙江人，有人說他是廣東人，其實李是正宗的廣東梅縣人，父親是一名開明富商，哥哥李駿曾任孫中山秘書，這在梅州地方志、山東年鑒及北京畫院的研究資料中均有明確記載。人們之所以將其誤為浙江人，大概是因少年時李曾隨兄長在杭州生活，后來又在國立杭州藝專任教的緣故。
辛亥革命后，李超士獲得首批公費留學資格，1913年，順利考入了巴黎國立高等美術學院，並進入法國著名印象派大師埃德加·德加的私人畫室深造，學回一手色粉畫絕活。據說在他之前從沒有中國人學過色粉畫，在他之后至今也無人能超過他的高度。
當時埃德加·德加已處於生命的暮年，李超士抓住了這個難得的機遇，親耳聆聽大師的教誨。在德加指點下，李超士的藝術思想、素描、油畫和色粉畫技藝都得到了大大提高。1919年，在恩師埃德加·德加去世兩年后，李超士完成學業踏上了歸程。
回國后，李超士先在上海美專、國立北京藝專任教，1928年又與林風眠在杭州興辦了一所國立藝專，並在該校執教20余年。1950年后，李超士來到妻子的故鄉山東任教，還擔任過一段時間的中國美協山東分會主席，“文革”時期淒慘離世。
與李超士相比，吳法鼎的名字就更不為人所知了，因為他年紀很輕就離開了人世，所以了解他的人寥寥無幾。
吳法鼎是河南信陽人，中國油畫創始人之一，著名油畫家、美術教育家和西洋美術史學家。1911年被河南省選派到法國學習，起初學習法律，后入巴黎高等美術學院學習油畫。學過油畫的人都知道，通過色調的明暗來描繪對象是西洋畫的傳統，吳法鼎在巴黎美院很好地接受了這個傳統，我們可以在他的《旗裝女人像》、《雨》、《風景》、《海濱》等作品中欣賞到這種色彩的豐富變化。
1919年夏，吳法鼎歸國，在上海從事藝術活動﹔1920年任北京藝專教授兼教務長﹔1923年吳法鼎出任上海美專教授兼教務長﹔1924年2月2日，在開往北京的火車上，吳法鼎因腦溢血不幸去世，年僅41歲。
“三君子”中的方君璧在中國歷史上可謂大名鼎鼎，她是黃花崗烈士方聲洞的妹妹，又是汪精衛秘書曾仲鳴的妻子。1939年3月21日凌晨，軍統特工制裁叛逃河內的汪精衛，誤將曾仲鳴刺殺，方君璧也受重傷。
方君璧一家與汪精衛關系頗深，1912年，方君璧與嫂子曾醒、姐姐方君瑛一起隨汪精衛到法國留學，據方君璧之子曾仲魯回憶：“因為得到的官費很優厚，每一份足夠兩個人用，所以方君瑛就決定帶她的妹妹方君璧，曾醒帶了兒子方賢俶和弟弟曾仲鳴，陳璧君帶了她的弟弟陳昌祖，加上汪精衛，一共8人，於1912年乘船離開中國。那一年，曾仲鳴16歲，方君璧14歲。”
汪精衛一行來到法國巴黎南部的蒙塔日城，就像一個大家庭一樣生活在一起。方君璧一句法語也不會，便先到語言學校學習。學校是寄宿制，每周回家一次，當時蔡元培、李石曾等留法前輩也在蒙塔日城，每逢方君璧回家，蔡元培和汪精衛就指導她學習中文，蔡元培教古文和書法，汪精衛教歷史和詩詞，方君璧的文史底子就是汪精衛和蔡元培給打下的。
1914年夏天歐戰爆發，為了避開戰火，這個中國大家庭轉移到了法國西南部的港口城市、世界著名葡萄酒之都波爾多。方君璧考上波爾多美術學校，開始了她的藝術生涯，后來又考入巴黎國家高等美術學院，成為這所學校第一位中國女留學生。
曾仲鳴死后，方君璧長期旅居海外，半生守寡，一生作畫，以繪畫知名中外。由於她在藝術上的不俗成就和黃花崗烈士家屬身份，方君璧在海峽兩岸都受到禮遇和尊崇，1970年代回國時還受到周恩來的接見。
當然，這是另外一段故事了。
徐悲鴻的法國之旅
徐悲鴻的法國之旅伴隨著一個浪漫的愛情故事。當年徐悲鴻從家鄉宜興到上海發展，經人介紹去拜訪時任復旦大學教授的前輩鄉賢蔣梅笙。正是因為這段淵源，徐悲鴻贏得了蔣先生的賞識，也贏得了蔣家小姐蔣棠珍的芳心———不過那時蔣小姐已與蘇州望族查家的公子查紫含訂了親事，據說蔣梅笙先生私下裡遺憾地對妻子說過：“要是我們再有一個女兒就好了。”今天看來，蔣先生話裡的涵義不言自明。
歌德在《少年維特之煩惱》開首就有這樣一句話：“哪個少年不善鐘情？哪個少女不善懷春？”美麗的江南少女棠珍對徐悲鴻可謂是一見鐘情，悲鴻也為她的氣質和嫻淑深深吸引，一對青年就這樣陷入了愛河。這場戀愛的結果是棠珍隨徐悲鴻偷偷跑到國外，在出國的船上，徐悲鴻將一枚刻有“碧薇”的戒戴在她的手上，從此“蔣棠珍”變成了“蔣碧薇”。
蔣家是宜興有名的書香名門，宜興南門裡連綿數進的蔣宅是宜興城裡最好的房子。這樣一個大家庭的女兒與人私奔是件很不體面的事，無奈之中蔣梅笙想出了一個主意，謊稱女兒暴病身亡，據說出殯時棺材裡裝滿了重重的石頭。
后來，徐悲鴻帶著蔣碧薇到法國學習繪畫，這是徐悲鴻一生中最困難也最快樂的一段時光，他的油畫《簫聲》和《琴課》不知傾倒了多少人，其實畫中優雅的女子就是他心愛的妻子，徐悲鴻筆下的蔣碧薇有種說不出的嫻雅和風情。
此間，徐悲鴻又以蔣碧薇為原型創作了《憑桌》、《裸裎》、《慵》、《靜讀》、《傳真》等，從這些作品裡，人們讀出了徐悲鴻對碧微的脈脈深情，或者說是曾經有過的脈脈深情。對此，徐悲鴻的老同學章伯鈞感觸頗深，他曾經說過這樣一番話：“我有不少齊白石的畫，卻沒有一張徐悲鴻。其實，我跟悲鴻的關系要比齊白石深得多，也早得多。他身邊的那位太太，在留德留法學生的老婆當中，是最漂亮的，也是最有風韻的，令許多的光棍學生暗羨不已。現在悲鴻的馬，被認為是他最拿手的。而我始終認為徐悲鴻的油畫，特別是裸體女人畫，是他最好的作品。有一次在任公（李濟深）家中，他對我說：‘伯鈞，我送你一匹馬吧。’我說：‘我不要你的馬，我要你的女人。’悲鴻聽了，搖頭說：‘那些畫，是不能送的。’”
徐悲鴻的母校也是巴黎國立高等美術學校，他的導師是寫實派大師弗拉孟。徐悲鴻后來所倡導的寫實主義道路和風格，對中國現代美術事業產生了極為深遠的影響，這種影響今天已經清晰地呈現，在這裡也就沒有必要贅言了。
神筆林風眠
林風眠是中國畫壇上的又一位大師級人物，素有“神筆”之譽。
1919年，林風眠與同學一道赴法勤工儉學，相繼在法國國立帝榮美術學院和巴黎國立高等美術學院就讀，並得以進入被時人譽為“最學院派的畫家”柯羅蒙的工作室學習，廣泛接觸了一些新繪畫流派。多年以后，林風眠在文章中回憶這段歲月時說：“揚西施是我最初學習美術的法國國立帝榮美術學院院長。聽說這位浮雕家在未成名時很是貧苦，因此他對一些清寒學生都很同情，也特別加意培養。有一次，他在課堂裡看到了我的作品，很為贊賞，於是介紹我到巴黎美術學院，拜在著名的油畫家哥羅孟（即柯羅蒙）門下學習。當時我在藝術創作上完全沉迷在自然主義的框子裡，在哥羅孟那裡學了很長時間也沒有多大進步。有一天揚西施特地到巴黎來看我，叫我拿作品給他看。誰知他看了很不滿意，批評我學得太膚淺了。他誠懇地然而也是很嚴厲地對我說：‘你是一個中國人，你可知道你們中國的藝術有多麼寶貴的、優秀的傳統啊！你怎麼不去好好學習呢？去吧！走出學院的大門，到東方博物館、陶瓷博物館去，到那富饒的寶藏中去挖掘吧！’還說：‘你要做一個畫家，就不能光學繪畫，美術部門中的雕塑。陶瓷。木刻、工藝……什麼都應該學習﹔要像蜜蜂一樣，從各種花朵中吸取精華，才能釀出甜蜜來。’”
從此，林風眠就像蜜蜂一樣，從各種花朵中吸取精華。1924年5月，在一次美術展覽會上，林風眠得到蔡元培的賞識，林的藝術主張與蔡所主張的中西藝術合璧宗旨正好吻合。1925年林風眠回國，還在途中便被蔡元培推薦聘為國立北平藝專校長，但林風眠本人卻不知道這個消息，據說師生們舉著“歡迎林校長回國”的牌子去迎接他時，他不知這位“林校長”就是自己。
1928年，林風眠創辦了杭州國立藝專並任校長，培養了吳冠中、朱德群、趙無極、蘇天賜等一大批青年才俊，他從法蘭西帶回的藝術理念得到了傳承和弘揚。
