日偽上演宣傳“建國精神”的戲劇《王屬官》。
日偽當局一方面打壓東北地區剛剛興起的群眾話劇熱潮﹔另一方面，利用漢奸和親日文化人士排演話劇，愚弄百姓，粉飾太平。
日偽組建了三大隸屬於偽滿協和會的御用劇團——“大同劇團”（長春）、“劇團哈爾濱”、“奉天協和劇團”。
“奉天協和劇團”建於1938年9月，全團百余人，“負有完成協和會文化方面的重大使命”。負責人原篤（偽滿洲國劇團協和會委員長）、瑞山進、安田均是日本人。
劇團成立兩個月，舉行了一次小公演，劇目為 《除夜歌聲》。 1939年6月，舉行首次大公演，劇目為《東宮大佐》、《在牧場》，同年12月舉行巡回大專演，劇目為《從軍伍》、《血軌》等。這些劇目都是為日本侵略者歌功頌德的。截至1941年，劇團共創作演出了20多個劇目。從1941年到1943年，劇團在東北各大城市演出。 1942年在沈陽演出名劇 《怒吼吧，中國》，內容揭露英美侵略中國的罪惡歷史。日本演出此劇的本意是想宣揚英美列強蠶食中國的罪惡，激起中國人民對他們的仇恨。但事與願違，反倒引起廣大觀眾對侵華日軍的仇恨，群眾爭相觀看，上座空前。日偽統治者大為驚恐，立即勒令停演。
“劇團哈爾濱”、“奉天協和劇團”也是極力推行“慰安娛樂精神”的主要力量。他們演出《間諜盜》、《天羅地網》、《國兵之家》等美化戰爭、歌頌“王道樂土”的劇目，污蔑扭曲抗日活動。
此后，日本侵略者在哈爾濱組建御用的“康德劇團”，演出一些迎合日偽統治者和小市民低級趣味的劇目。日偽還在東北各城市組織了為日本侵略者服務的劇團，如 “協和劇團”（大連）、“協和館劇團”（安東）等，在日本投降后紛紛解體。
這些劇目出現在東北舞台上，演出的是虛假繁榮的太平景象。
解說
協和劇
偽滿洲國時期,戲劇的發展始終處於高壓統治下。日偽當局借助戲劇的廣泛影響力與傳播力“教化”東北民眾。
當時同時出現了親日戲劇、反日戲劇和協和劇三種形式的戲劇。由於擔心任由戲劇形態發展而失去控制,日偽當局對戲劇進行嚴格審查。
協和劇是用以鞏固偽滿洲國建設、宣傳 “滿洲國國民意識”、歌頌“大東亞戰爭”的文藝樣式。它以戲劇的形式宣傳、迎合、暗示日本在偽滿洲國的文化政策,表達“日滿協和”的理念。
協和劇的出現始於偽滿洲國政府對文化侵略的利用。日偽當局利用高壓政策限定劇本的宗旨、內容,還要求劇本緊隨時政，之后還有更嚴格的監控。尤其《藝文指導要綱》頒布后,反日戲劇根本無法生存,即便是在順從、迎合之下暗藏苦難與憤恨的劇本也很難通過日偽嚴密審查。協和劇成了舞台上最主要的表現形式。
在偽弘報處的干預下,《青年文化》、《建國教育》等報刊紛紛以“劇本募集”或“主題征文”的形式推進戲劇創作,將日偽的意識形態傳播其中,使話語權力在無形中融於戲劇創作裡。
比如三幕話劇《她的心》，以表現偽滿洲國民眾愛護鐵路為主題，作者為日偽修筑的鐵路大唱贊歌。話劇《黑籍英雄》表面上取材於洮南縣公署禁煙教化運動的真實案例,實際上是借戲劇之形為日偽歌功頌德,夸大洮南縣禁煙實效。
無論協和劇是通過顯而易見還是隱蔽的形式,它的宗旨都是灌輸日偽的“協和思想”。
協和劇的存在，的確為日偽統治東北起到事半功倍的作用。協和劇的演出，不但為日本的野蠻侵略正名，欺騙東北民眾戰爭的正義性，也讓東北民眾“去中國化”，逐步忘記自己是中國人而是“滿洲國民”。（記者/張 昕）
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