毛澤東詩詞與大眾文化

　　縱觀20世紀中國詩壇，毛澤東詩詞廣為流傳，感染和熏陶了幾代中國人。首先是因為它具有感人肺腑、雅俗共賞的文化魅力。而宣傳規模空前、媒介形式多樣，傳播時間持久，對其推廣普及也功不可沒。這本身就是耐人尋味、值得研究的獨特文化現象。毛澤東詩詞以無與倫比的方式走近大眾、貼近生活、與大眾文化水乳交融，最終也變成了一種蔚為壯觀的大眾文化。

　　鉛印書香潤心靈

　　毛澤東早期的詩詞作品，主要是在親屬、詩友、戰友之間流傳，這種人際傳播方式影響有限。1937年10月斯諾的《紅星照耀中國》在倫敦出版，該書收錄了《七律·長征》。1945年11月14日，吳祖光在《新民報》副刊《西方夜譚》刊登《沁園春·雪》，引起巨大轟動。1957年1月《詩刊》創刊號首次刊載毛澤東18首詩詞。1958年9月文物出版社刻印大字本《毛主席詩詞十九首》，1963年人民文學出版社出版《毛主席詩詞》（37首），一時“注家蜂起”。

　　從20世紀60年代中期開始至70年代，毛澤東詩詞一直是出版界的一個熱點，公開發行的印數突破4億冊。各類學習小組自行編印的毛澤東詩詞注釋本林林總總，有手抄、小報、鉛印、油印等，數量也十分可觀。其內容偏重政治詮釋，輕視藝術鑒賞，水平參差不齊。黨的十一屆三中全會后，毛澤東詩詞的出版與研究重新回歸理性，各種選集、鑒賞、詩話等圖書數以百計。迄今為止，毛澤東詩詞版本豐富多彩，裝訂風格有平裝本、精裝本、線裝本、套塑本等﹔開本規格有小8開、12開、16開、32開、64開等﹔印刷形式有鉛印、石印、木刻、影印等。

　　值得一提的是，幾十年來，毛澤東詩詞還先后被譯成多種文字在世界各國出版發行。這些毛澤東詩詞的外文版本，既有由中文直譯的，也有經由其他語種轉譯的。由於中外譯者的共同努力，毛澤東詩詞已經傳遍世界大多數國家，使它在國際詩壇熠熠生輝。

　　余音繞梁撼心魄

　　早在抗日戰爭時期，分別由王承俊（久鳴）、勞舟譜曲的《七律·長征》《沁園春·雪》，便已在敵后根據地傳唱。1958年4月10日《文藝報》向作曲家征集毛澤東詩詞譜曲稿件。其后，音樂作品不斷涌現，一詞多曲、一曲多詞，其中不乏劫夫、賀綠汀、陳志昂、鄭律成等名師佳作。1960年6月版的由北京大學學生音樂創作組集體作曲的《毛主席詩詞大合唱》，是最早的毛澤東詩詞歌曲版本。1964年音樂舞蹈史詩《東方紅》演唱了《七律·長征》等三首毛澤東詩詞歌曲。隨后，中央樂團、中央音樂學院創作的《毛澤東詩詞交響組歌》引起了強烈反響。1966年5月舉行的第七屆“上海之春”音樂會專場演唱了毛澤東詩詞歌曲。1970年，田豐創作的大型交響合唱《為毛澤東詩詞譜曲五首》名噪一時，1973年周恩來總理還將它用於接待基辛格。用京劇、昆曲、豫劇、湘劇等傳統戲曲形式演繹毛澤東詩詞，比如蘇州評彈《蝶戀花·答李淑一》撼人心魄、堪稱經典。

　　20世紀80年代以后，《毛澤東詩詞歌曲選》《毛澤東詩詞歌曲集》《毛澤東詩詞歌曲百首》等唱片、音帶、像帶層出不窮。一些影視劇，如《解放》，專門配了毛澤東詩詞插曲。在各類音樂會、演唱會上，毛澤東詩詞歌曲不絕於耳。

　　翰墨詩情入畫屏

　　蘇軾評論王維詩作時說：“味摩詰之詩，詩中有畫﹔觀摩詰之畫，畫中有詩。”壯闊激越的毛澤東詩詞使畫家們不斷產生靈感與創作欲望。半個多世紀以來，國內幾乎所有知名畫家都創作了毛澤東詩意畫，如劉海粟、傅抱石、李可染、吳作人、關山月等。傅抱石最早畫毛澤東詩意畫，作品也最多。1950年他根據《清平樂·六盤山》，首次嘗試創作毛澤東詩意畫。1959年他與關山月聯袂為人民大會堂創作巨幅國畫，精心描繪《沁園春·雪》所表現的壯美河山，毛澤東親自為該畫題款“江山如此多嬌”。

　　李可染是繼傅抱石之后，將毛澤東詩意畫創作推向更新藝術境界的代表畫家。他一生創作了不少毛澤東詩意內容的宏大巨制。1962至1964年間，李可染以“萬山紅遍，層林盡染”為主題創作了七幅畫作，可謂詩與畫情景交融、匠心獨運。翰墨詩情入畫屏。畫家們以不懈的努力和不間斷的創作，傳遞毛澤東詩詞的崇高藝術境界，將毛澤東詩意畫引進大眾的審美領域。詩意畫為人們更好地理解毛澤東詩詞提供了新的方式，使豐富含蓄的內容變得更加形象直白、一目了然、賞心悅目。

　　揮洒詩詞傳神韻

　　毛澤東詩詞獨領風騷，毛澤東的書法也自成一體。出版部門將毛澤東詩詞手書匯總，出版了成冊、單頁、裱裝、宣紙木版水印、石刻拓片等多種毛澤東詩詞手稿本。1967年5月1日，當時的郵電部發行一套8枚紀念郵票，其中第二枚圖案有“四海翻騰雲水怒，五洲震蕩風雷激”的毛澤東手書。1967年10月1日、10月6日和1968年5月1日，郵電部分三次發行“文7《毛主席詩詞》郵票”共14枚。除第一枚採用毛澤東在杭州抄唐詩的照片外，其余13枚均選用毛澤東詩詞手跡。隨著這套郵票走進千家萬戶，毛澤東詩詞及其書法魅力也更加深入人心。

　　很多書法家鐘情於毛澤東詩詞，揮毫潑墨，幾乎所有的書法展覽都能夠看到毛澤東詩詞的蹤跡。一些書法家為了使書法愛好者在練習書法的同時，兼學毛澤東詩詞，出版了實用性和藝術性兼備的字帖本。不同時期出版的字帖主要是毛筆書法，有楷書、行書、草書、隸書、篆書、魏碑等各種字體。比如，1973年10月，人民美術出版社出版了郭沫若書寫的《毛主席詩詞三十七首》﹔1975年4月，江蘇人民出版社出版了費新我書寫的《毛主席詩詞行書字帖》。無論是賞析作者手跡，觀賞書法展覽還是臨摹字帖，都拉近了人們與毛澤東詩詞的距離。

　　走進課堂育后人

　　中國近代著名教育家陸費逵曾經指出：“國立根本，在乎教育，教育根本，實在教科書。”新中國成立后，大、中、小學語文教材內容幾經滄桑。1957年，人民教育出版社首次將《七律·長征》收入初中課本。20世紀60年代，毛澤東詩詞大量編進教材，走進課堂。1967年初，周恩來明確建議學生要學習毛澤東詩詞。各個大學的中文系更把毛澤東詩詞當成復課學習的重要內容，編輯刊印毛澤東詩詞教材、講義蔚然成風，公開出版和校際交流的內部教材不計其數。

　　1978年之后，教材進行了多次改版，但毛澤東詩詞與語文教材依然如影隨形。在現行的人教版、蘇教版和粵教版等中小學不同年級的語文課本中，《七律·長征》《卜算子·詠梅》《沁園春·雪》《沁園春·長沙》等作品均有出現。不同歷史時期的教材錄選的作品數量雖然不盡相同，但毛澤東詩詞進入教材、走入課堂，對於培養學生的古典詩詞興趣和普及毛澤東詩詞影響至深。

　　飛入尋常百姓家

　　毛澤東的詩作多採用古典詩詞形式，堪稱是高雅藝術的精品。時光流逝，並沒有消減不朽作品的永恆魅力。伴隨著傳播范圍和普及領域的不斷擴大，毛澤東詩詞“飛入尋常百姓家”，融入到日常生活的方方面面，不斷地滋潤著中國人深厚綿長的毛澤東詩詞情結。

　　但凡可以進行裝點的空間和物品，都可能有毛澤東詩詞的文字或圖像點綴其間，成為人們喜愛毛澤東詩詞的見証。筆記本裡有毛澤東詩詞插頁，挎包和草帽上印有毛澤東詩句，火柴上貼有毛澤東詩詞火花，扇面上有毛澤東詩詞手跡，牆上挂著毛澤東詩詞宣傳畫。各種毛主席像章或植入毛澤東詩句，或附有梅花、勁鬆、紅軍爬雪山等圖案。過去，人們去照相館照相，也要在照片上題寫“風華正茂”“恰同學少年”等詩句。走進藝術品商店，毛澤東詩詞主題的工藝品為數不少。在客廳、書房、會議室、接待室、辦公室、酒店大廳、茶樓等各種場所，毛澤東詩詞的字幅、鏡框或者屏風也時常可見。

　　（作者汪建新系中國井岡山干部學院教授、副院長）