毛澤東詩詞中的赤橙黃綠

色彩是形式美的重要因素，把大自然裝點得五彩繽紛，煥發出無窮魅力和生動氣韻。詩詞中的色彩讓語言文字充滿形象感，使抽象的情感具體化、物態化，表達著詩人的精神意念。“人面桃花相映紅”之“紅”令人遐想，“春風又綠江南岸”之“綠”令人神往，“黑雲壓城城欲摧”之“黑”令人恐怖。獨領風騷的毛澤東妙手著詩詞，神筆繪畫卷。毛澤東詩詞不僅情感真摯、思想深刻、氣勢磅礡、意境雄渾，而且顏色詞的運用和搭配也個性鮮明，瑰麗神奇，達到了詩情畫意的和諧共生，表現出強烈的感情色彩、政治色彩、時代色彩和民族色彩。

異彩紛呈

毛澤東詩詞善於用不同色彩來體現內心感受，描繪自然景觀，烘托社會實踐。無論是單一色彩的強調，不同色彩的對比，還是多種顏色的調和，都把握得恰到好處，增強了語言和形象的表現張力，深刻揭示出描寫對象的內在本質，折射出美學和哲理的絢麗光芒。

毛澤東對色彩的感覺敏銳而又准確，既符合事物自身的自然屬性，又契合人們的審美感知。“漫天皆白”“白雲山頭雲欲立”“浪下三吳起白煙”“九嶷山上白雲飛”“雪壓冬雲白絮飛”“白浪滔天”，“白”分別指水霧、雲霧、雪花，都有“白”的特性。“歌未竟，東方白”，“白”指亮如白晝。而“一唱雄雞天下白”之“白”，包含濃郁的政治色彩，是對“長夜難明赤縣天”的徹底改變，寓意中國人民翻身得解放。“便有精生白骨堆”之“白”，則充滿鄙視和憎惡。“黑手高懸霸主鞭”“重慶有官皆墨吏”之“黑”與“墨”，指反動派政治手腕的凶殘和卑劣。

毛澤東使用顏色詞的方法靈活多樣。有的直白，“索句渝洲葉正黃”，用黃葉指代秋天﹔有的含蓄，“延安無土不黃金”，用黃金寓意風清氣正。有的詩句顏色詞不露痕跡，但無“色”勝有“色”，如“雪花飛向釣魚台”“鬢雪飛來成廢料”，“雪花”即白色浪花，“鬢雪”即滿頭白發。“落花時節讀華章”一句，說明時間是百花飄落的季節，但色彩斑斕卻是其中應有之義。而在“漫江碧透”“贛水蒼茫閩山碧”“關山陣陣蒼”“更加郁郁蔥蔥”“暮色蒼茫看勁鬆”“躍上蔥蘢四百旋”“古代曾雲海綠”當中，對山光水色的描繪乍一看很單純很清晰，可細一想卻又很朦朧，是言有盡而意無窮，給人以無限的想象空間。

彩虹是雨后初晴，陽光照射細小水滴而出現的一種光學現象。古詩中，描繪彩虹的詩句並不鮮見，如“兩水夾明鏡，雙橋落彩虹”（李白），“香爐初上日，瀑水噴成虹”（孟浩然），“雨霽彩虹臥，半夜水明樓”（趙善括），基本上是就事說事，略顯平淡無奇。但毛澤東“赤橙黃綠青藍紫，誰持彩練當空舞”一句，惟妙惟肖，想象奇絕，自有詩詞以來，的確是創新出“色”的千古絕唱。“赤橙黃綠青藍紫”幾乎成為彩虹的形象代言。

詩中有畫

蘇軾評點唐代王維的作品時指出：“味摩詰之詩，詩中有畫﹔觀摩詰之畫，畫中有詩。”“詩中有畫”“畫中有詩”，歷來是古典詩詞創作的一種藝術方法，也是衡量詩詞作品水平優劣的一個評價尺度。在《西行漫記》中，毛澤東這樣回憶讀書時上靜物寫生課的情形：“我往往想出最簡單的東西來畫，草草畫完就離開教室。記得有一次我畫了一條直線，上面加上一個半圓，表示‘半壁見海日’。又有一次，在圖畫考試時，我畫了一個橢圓形就算了事，說這是蛋。結果圖畫課得了四十分，不及格。”毛澤東不善丹青，沒有歷練出“畫中有詩”的精湛技藝，但他用色彩和意象創造的“詩中有畫”卻無與倫比，堪稱一絕。

毛澤東詩詞繼承並發揚了中國古典詩詞創作的傳統手法。毛澤東寫給陳毅談詩的一封信裡，一連三處提到“形象思維”：“詩要用形象思維，不能如散文那樣直說”“宋人多數不懂詩是要用形象思維的，一反唐人規律，所以味同嚼蠟”“要做今詩，則要用形象思維的方法，反映生產斗爭與階級斗爭”。毛澤東詩詞特別注重以形象反映現實，以形式表現內容，加上頻繁使用色彩詞或色感光感很強的詞來烘托渲染，刻畫出一幅幅具體可感、光彩照人、栩栩如生的“圖畫”，詩畫一體，相得益彰。

“漫天皆白，雪裡行軍情更迫”是一幅英勇紅軍不畏艱險、勇往直前的雪裡行軍圖。“蒼山如海，殘陽如血”是一幅壯闊雄偉、渾厚悲壯的群山夕照圖。“紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋”是一幅溫馨如意、秀色可餐的江南春景圖。“紅旗卷起農奴找，黑手高懸霸主鞭”是一幅對比強烈、愛憎分明的斗爭形勢圖。“颯爽英姿五尺槍，曙光初照演兵場”是一幅朝氣蓬勃、英氣豪爽的巾幗英雄圖。“待到山花爛漫時，她在叢中笑”是一幅花團錦簇、色調明快的百花齊放圖。“斑竹一枝千滴淚，紅霞萬朵百重衣”是一幅亦真亦幻、協調悅目的湘妃傳說圖。

毛澤東詩詞寫景最集中、最全面、最精彩的段落，當是兩首《沁園春》的上闋，構思奇肆豪縱，境象開闊宏大，色彩多樣統一，筆墨精細酣暢，儼然就是壯美河山的詩畫長卷。《沁園春·長沙》上闋繪制了一幅“萬類霜天競自由”的湖湘秋景圖。遠看：“萬山紅遍，層林盡染”，堪比“霜葉紅於二月花”﹔近觀：“漫江碧透，百舸爭流”，可謂“秋水共長天一色”。仰視：“鷹擊長空”，萬裡無雲的秋空，雄鷹展翅高飛﹔俯瞰：“魚翔淺底”，波光粼粼的水下，魚兒悠閑游動。《沁園春·雪》上闋，詩人極目騁懷，氣勢非凡地勾畫出一幅“千裡冰封，萬裡雪飄”的北國風景圖。“長城內外，惟余莽莽”，舒展寥廓之境﹔“大河上下，頓失滔滔”，呈現靜穆之美。“山舞銀蛇，原馳蠟象”，化靜為動，活靈活現。“紅裝素裹，分外妖嬈”，紅白相諧，妖而不媚，艷而不俗，嬈而有致。

情有獨鐘

“濃綠萬枝紅一點，動人春色不須多。”就審美體驗而言，紅色意味著熱烈、興奮、溫暖、光明。紅色是毛澤東氣質和性格的底色，熔鑄了他的欣賞偏好和審美理想，構成毛澤東詩詞中所有色彩的主旋律，表達出鮮明的思想內涵和情感韻致。面對“赤橙黃綠青藍紫”的彩虹，他的直覺首先捕捉到是“赤”色。“殘陽如血”“紅妝”“紅雨”“紅霞”“朝暉”“曙光”等用語一再出現。

毛澤東構思色彩絢麗的畫面時，往往以紅色為主色調。他要麼以多種色彩為陪襯，突出表現紅色﹔要麼以紅色為背景，使景與物籠罩在紅色之中。“看萬山紅遍，層林盡染”“萬木霜天紅爛漫”“寥廓江天萬裡霜”，充滿著江河奔瀉的無限激情，蘊藏著扭轉乾坤的巨大力量，彰顯著樂觀豁達的博大胸襟，給人以奮發向上、奔放豪壯之感。

毛澤東是詩人政治家，是政治家詩人，對紅色情有獨鐘，充分體現出他的政治家本色。就政治寓意而言，紅色象征著革命，預示著勝利。“紅軍不怕遠征難”，革命軍隊的顏色是紅色的。“贛水那邊紅一角”，根據地的顏色是紅色的。李大釗在《布爾什維克主義的勝利》中預言：“人道的警鐘響了！自由的曙光出現了！試看將來的環球，必是赤旗的世界。”正因為如此，毛澤東詩詞多處展現“紅旗”，如“紅旗躍過汀江”“風展紅旗如畫”“風卷紅旗過大關”“不周山下紅旗亂”“紅旗漫卷西風”“紅旗卷起農奴戟”“壁上紅旗飄落照”，“紅旗”是出現頻率最多的意象之一。旗幟就是方向，旗幟就是形象。紅旗高揚了毛澤東的革命意志，紅旗宣示了毛澤東的革命理想。

值得一提的是，在“不愛紅裝愛武裝”一句中，“紅裝”指華麗的服飾，毛澤東希望“中華兒女多奇志”，寄語女青年不要學林黛玉，要學花木蘭、穆桂英。毛澤東表達對紅色的貶抑，這是一個特例。