窯洞裡誕生的紅色戰歌

　　軍歌乃軍魂所系，軍威所在，聚集著永不磨滅的戰斗精神。每當軍歌響起，人們自然會聯想到那些激情燃燒的歲月。

　　當年，《八路軍進行曲》一經問世，就像嘹亮的沖鋒號一樣，鼓舞和激勵無數革命先驅前仆后繼，義無反顧地奔赴戰場英勇殺敵。它后來幾經修改，成為了現在的《中國人民解放軍軍歌》。

　　在八一建軍節之際，我們回顧這首歌曲的誕生歷程，同樣回顧我們的軍隊保家衛國、浴血奮戰的光輝歷程。

　　《八路軍大合唱》的誕生

　　1938年8月15日，從延安魯藝剛剛畢業的作曲家鄭律成，被分配到抗日軍政大學政治部宣傳科任音樂指導。1939年春，年輕的鄭律成受音樂家冼星海《黃河大合唱》的影響，決定創作《八路軍大合唱》。他找到詩人公木商議創作。很快，他們確定了一起創作“大合唱”的設想。

　　公木坐在昏暗的窯洞裡構思。詩人的思緒已穿過耳邊不時傳來的歡聲笑語，飛越到前方，曾經經歷過的戰地生活歷歷在目，想象沖破時空、詩情迸發、文思泉涌。在不到1周的時間裡，公木創作了7首歌詞：《八路軍軍歌》《八路軍進行曲》《快樂的八路軍》《炮兵歌》《騎兵歌》《沖鋒歌》《軍民一家》，加上他原來的《子夜崗兵頌》一共8首。

　　公木不是科班出身，作詞常常聽鄭律成的意見。從命題構思到謀篇造句，公木都依照鄭律成的要求完成。鄭律成設想《騎兵歌》中要有馬蹄嗒嗒前進的腳步聲，《炮兵歌》要有轟隆隆震天響的氣勢，《八路軍進行曲》則要長短相間、寓整於散、韻律和諧、節奏響亮，中間還要並排安插上三四個字的短句，諸如此類的要求，公木凡能做到的都統統照辦。

　　進入譜曲階段后，為了便於交流，公木和鄭律成搬到了一起居住。為了譜好曲，鄭律成傾注了滿腔熱情。有時，他在屋子裡走來走去，搖頭晃腦，一會兒敲敲桌子，一會兒拍拍大腿，對詞曲進行反復推敲和琢磨。為了不影響公木讀書和工作，鄭律成有時就跑到外面去思考。一天，公木發現鄭律成的手破了。原來，為了譜好曲子，鄭律成雙手各執石子邊想邊敲，反復琢磨，忘情之下把手指都敲破了。

　　1939年冬天，《八路軍大合唱》由魯藝音樂系油印成冊，並由鄭律成指揮，在延安楊家嶺中央大禮堂進行專場演奏。當時既未宣布誰寫詞，也沒說明誰作曲。公木后來回憶道：“那時我們從不計較名利，在台下聽聽，聽完就走了，也沒認為自己寫的東西有多麼了不起。”

　　《八路軍大合唱》那嘹亮的歌聲像長了翅膀，迅速傳遍延安，傳唱到塞北高原，長城內外，大江南北，鼓舞著八路軍健兒奮勇殺敵，得到我軍指戰員們的肯定和贊揚。

　　《八路軍進行曲》的演變

　　1940年5月，總政治部宣傳部長蕭向榮把這兩個年輕人請到文化溝青年食堂，吃了頓延安的美味佳肴———紅燒肉和“三不沾”（注：也叫桂花蛋，是用雞蛋黃、澱粉、白糖加適量的水攪勻炒成的，不粘盤、不粘牙、不粘筷子，故稱）。同時告訴他們，這些有關八路軍的歌曲已由抗大學員傳唱到各個根據地，很受廣大指戰員的歡迎，為此特向他們祝賀並敬酒，祝他們今后合作取得更大的成就。期望他們更認真地向工農群眾學習，再接再厲地為士兵創作出更多更好的歌曲。隨后，《八路軍軍歌》和《八路軍進行曲》刊登在總政主編的報刊上。其中，《八路軍軍政雜志》刊登了《八路軍進行曲》曲譜。

　　“向前，向前，向前！我們的隊伍向太陽，腳踏著祖國的大地，背負著民族的希望……”《八路軍大合唱》中的《八路軍進行曲》的歌詞內容充分反映了人民軍隊的性質、宗旨，把人民子弟兵驅逐日寇、收復失地，為民族解放而奮斗的革命精神和一往無前的戰斗作風，用凝練集中、鏗鏘有力、熱情奔放的語言表現出來，整個曲調與之配合得天衣無縫。

　　鄭律成在音調上吸收了進軍號角的特點，嘹亮而剛勁，帶有一往無前的戰斗氣魄﹔在音樂進行上連續呈向上跳進的趨勢，充滿了陽剛之氣﹔在節奏上連續使用切分音，呈現出分解式三和弦的旋律風格，但又在一定程度上運用了五聲性旋法，突出了音樂的沖擊力和雷霆萬鈞的氣勢。通篇詞曲渾然一體，音樂嘹亮，氣勢磅礡，形象地刻畫了人民軍隊堅定自信、英勇豪邁、無堅不摧的革命氣概，人民軍隊肩負歷史重托，為中華民族的解放英勇奮戰的英雄形象，讓人震撼，催人奮進！這首在軍歌創作的民族風格化上取得突破性進展的歌曲，迅速成為表達八路軍將士情懷、激發官兵斗志的有力武器，深受廣大軍民喜愛。

　　《八路軍進行曲》採用西洋大調式寫成，既具有鮮明的時代性，又不失中國人的審美情感。特別是開頭的第一句“向前，向前，向前！”，從音樂形態上看不過是一個“同音反復”的樂句，這裡的“重復”卻不是簡單的復制：第一個“向前”對應的是前長后短的切分節奏，第二個“向前”對應的是時值相同的等分節奏，第三個“向前”對應的是一個前短后長的逆分節奏。這種極富動力性和內在結構力的節奏組合，形成一種獨特的聽覺語言，如同戰場上的沖鋒號，給人勇氣和力量。鄭律成自己曾講，這首歌曲起句富有沖擊力的音調節奏，是受到《大刀進行曲》的啟發，但這裡與整體音樂形象的表現因素，如八度音程的上下跳進、堅定果敢的音調與音型模進、同音重復等形象的結合來看，已不是“大刀”的形象，而是千軍萬馬一往無前的挺進形象了。

　　《八路軍進行曲》不僅在各抗日根據地唱得響亮，甚至在抗戰后期連國民黨的部隊也愛唱。國民黨陸軍上將孫立人是著名的抗日將領，1997年政協文史資料委員會編纂的《紀念孫立人文集》中寫道：“他也特別喜歡‘向前，向前，向前！我們的隊伍向太陽’這支進行曲，並讓軍中教唱。到后來聽說這支歌成了《解放軍進行曲》，才不唱了。”

　　抗戰勝利后，抗日民族戰爭轉變為人民解放戰爭，八路軍發展為人民解放軍。1946年，《八路軍進行曲》這首見証了人民軍隊成長壯大的著名進行曲更名為《人民解放軍進行曲》。不管是八路軍還是人民解放軍，都是人民軍隊，性質依舊，為人民解放、民族復興而奮斗的主題思想沒變，反映軍人高昂進取的主調也不變，因此只是根據當時的形勢和任務，把原歌詞中的“善戰的隊伍”“永遠抵抗”“直把那日寇驅除國境”“抗戰”“日寇”“華北的原野”等少數詞句做了相應的修改。改動的地方，大多具有抗日戰爭年代的背景和色彩。

　　軍歌壯軍威，改名后的《人民解放軍進行曲》依然是進軍的號角，成為中國人民解放軍政治工作的組成部分之一，緊隨著人民軍隊進軍的步伐，響震河山。人民解放軍高唱著它進行了三大戰役，高唱著它百萬雄師過大江，高唱著它迎來了新中國的誕生。

　　1949年10月1日，在隆重的開國大典上，這支名曲被列為中華人民共和國開國大典演奏曲目，回響在天安門廣場上空。

　　正式成為中國人民解放軍軍歌

　　1951年，中國人民解放軍總政治部修訂了《人民解放軍進行曲》歌詞，刊於由總政文化部編印出版的《部隊歌曲選集》第1集。同年2月1日，中央人民政府人民革命軍事委員會總參謀部命令頒布的《中國人民解放軍內務條令（草案）》的附錄二，以《人民解放軍軍歌》之名刊登了該曲。1953年5月1日頒布新的《中國人民解放軍內務條令（草案）》附錄二重新以《人民解放軍進行曲》之名刊登了這首歌。

　　歌詞在不同年代稍有變化。1939年原始歌詞版本裡“自由的旗幟高高飄揚”一句，在1949年的版本中變成為“全中國人民徹底解放”﹔在1964年拍攝的電影《霓虹燈下的哨兵》中，攻入上海的解放軍戰士脫口唱出的是“勝利的旗幟高高飄揚”，現在人們熟知的軍歌版本則為“毛澤東的旗幟高高飄揚”。最初手稿末句為“向華北的原野，向塞外的山岡”，1949年版本則為“爭取民主自由，爭取民族解放”，但如今的歌詞是“向最后的勝利，向全國的解放”。解放戰爭時期，實際上各地部隊都在修改這首歌的歌詞，不一樣的版本很多。

　　軍歌的歌詞一直與時俱進。電影《霓虹燈下的哨兵》中的軍歌版本顯然將以前抗日的號召改為“討蔣”的檄文。1945年毛澤東思想在中共七大上被正式確立之后，歌詞“勝利的旗幟”又變成了“毛澤東的旗幟”。

　　1965年，《人民解放軍進行曲》被改名為《中國人民解放軍進行曲》。1988年7月25日，經中共中央批准、中央軍委決定，中央軍委主席鄧小平簽署命令，正式將《中國人民解放軍進行曲》定為中國人民解放軍軍歌。同日，總參、總政為正式頒布軍歌聯合發出《關於頒布〈中國人民解放軍軍歌〉的通知》和奏唱的暫行規定。其歌詞也最終確定為：“向前，向前，向前！我們的隊伍向太陽，腳踏著祖國的大地，背負著民族的希望，我們是一支不可戰勝的力量，我們是人民的子弟，我們是人民的武裝，從無畏懼，絕不屈服，英勇戰斗，直到把反動派消滅干淨，毛澤東的旗幟高高飄揚。聽！風在呼嘯軍號響﹔聽！革命歌聲多嘹亮！同志們整齊步伐奔向解放的戰場，同志們整齊步伐奔赴祖國的邊疆。向前，向前！我們的隊伍向太陽，向最后的勝利，向全國的解放！”從此，《中國人民解放軍軍歌》正式成為中國人民解放軍的重要標識之一。

　　公木曾說：“如果我不坐幾次牢，不親身參加抗戰，不親自作抗戰時事研究，那是絕對寫不了這樣的歌詞的。在‘八路軍大合唱’中，抗戰的3個階段，我都寫上了，寫成大兵團音樂形象，不是個游擊隊的形象。其實，1939年還沒有形成大兵團，但要站在抗戰形勢發展的高度去寫。這是我當時的一種真感情，很自然很自覺地寫的。不是首長叫寫的，也沒有誰告訴我要這麼寫，也沒領導提意見，更沒有開什麼研討會。回想起來，那時我們二人膽子也真夠大的，既沒有請示也沒有匯報，一寫就是軍歌、進行曲。這樣的環境，我想隻有在那個年代才有。”（作者系文史作家）