霹靂一聲暴動

　　為銘記1927年9月秋收起義這段歷史，毛澤東曾揮毫寫下《西江月·秋收起義》：

　　軍叫工農革命，旗號鐮刀斧頭。匡廬一帶不停留，要向瀟湘直進。

　　地主重重壓迫，農民個個同仇。秋收時節暮雲愁，霹靂一聲暴動。

　　這首詞最早由傳抄發表在《中學生》雜志1956年8月號，是謝覺哉在《關於紅軍的幾首詞和歌》一文中披露的。這首詞的詞題是《秋收暴動》。1957年7月，《解放軍文藝》一篇評論毛澤東詩詞的文章也披露了這首詞。直到1986年9月，人民文學出版社出版《毛澤東詩詞選》，這首詞才正式發表。編者根據毛澤東修改稿，將“修銅”改為“匡廬”，將“便向平瀏直進”，改為“要向瀟湘直進”。縱觀中國革命歷史進程、毛澤東的人生經歷和詩詞創作，《西江月·秋收起義》具有特殊的意義和價值。

　　中國革命的重大歷史事件

　　1927年，蔣介石叛變革命，致使轟轟烈烈的大革命慘遭失敗。毛澤東在描述《菩薩蠻·黃鶴樓》的創作背景時解釋說：“一九二七年，大革命失敗的前夕，心情蒼涼，一時不知如何是好。這是那年的春季。夏季，八月七號，黨的緊急會議，決定武裝反擊，從此找到了出路。”1927年8月7日，中共中央在漢口召開緊急會議，總結了大革命失敗的慘痛教訓，確定了土地革命和武裝反抗國民黨反動派的總方針，並決定發動湘鄂贛粵4省的秋季武裝暴動。

　　會后，毛澤東以中央特派員身份回到湖南，改組湖南省委，籌備和策劃秋收起義。參加秋收起義的部隊約 5000人，編為工農革命軍第一軍第一師，下轄三個團。1927年9月9日，秋收起義爆發。起義的原定計劃是在修水、銅鼓、安源同時暴動，分頭進攻平江、萍鄉、醴陵、瀏陽等，待各路勝利后，合力攻打長沙。因敵強我弱，起義軍屢受重創。9月14日，毛澤東毅然決定改變計劃，命令起義各部迅速到瀏陽文家市集中。19日晚，起義軍在文家市召開了前敵委員會會議，決定從進攻大城市轉為向農村進軍。

　　《西江月·秋收起義》上闋寫秋收起義隊伍的組成和暴動計劃的進攻方向。“軍叫工農革命，旗號鐮刀斧頭”，語言近乎白話，開宗明義。起義部隊既有國民革命軍，又有工農武裝，特別是農軍所佔比重較大。“軍叫工農革命”，秋收起義部隊破天荒地使用了“工農革命軍”的番號。“旗號鐮刀斧頭”，起義軍軍旗底色為象征革命的紅色，旗中央是代表中國共產黨的白色五角星，五角星內鑲著鐮刀和斧頭，代表農民和工人﹔旗面靠旗褲一側寫著“工農革命軍第一軍第一師”。這面旗幟是中國共產黨獨立領導工農革命武裝力量的重要標志。斧頭本應是鐵錘，因為鐵錘看上去像斧頭，人們都誤以為是斧頭。當年曾有一副這樣的對聯：“斧頭劈出新世界，鐮刀割斷舊乾坤。”詞的首句點出軍名、旗名，而秋收起義的歷史地位正源於此。

　　“匡廬一帶不停留，要向瀟湘直進。”“匡廬”“瀟湘”原作“修銅”“平瀏”。修水、銅鼓都是秋收起義的主要策源地，而平江、瀏陽是進攻方向。修改之后，以廬山代表江西，以湘江和瀟水代表湖南，詩意大為增強。“不停留”突出了起義軍勇往直前﹔“直進”表現了直搗敵人要害的堅強意志，也隱含了進攻長沙的原定計劃。

　　下闋著重分析秋收起義的原因、浩大聲勢與深遠影響。“地主重重壓迫，農民個個同仇”，階級矛盾異常尖銳，廣大農民同仇敵愾。“重重”形容地主壓迫沉重，“個個”突出了農民反抗的勢力之強。隨著階級矛盾的激化和共產黨人的引導，農民群眾不斷覺醒，武裝暴動一觸即發，箭在弦上。

　　“秋收時節暮雲愁，霹靂一聲暴動。”秋天是收獲的季節，農民本應充滿獲得感，卻因地主重重壓榨而變得愁思百結，暮雲沉沉。“霹靂”是風暴雷雨前的征兆。秋收起義猶如一聲疾雷迅猛爆發，使敵人猝不及防。

　　毛澤東人生的重要轉折點

　　1965年，毛澤東重上井岡山時，在《念奴嬌·井岡山》中感慨道：“猶記當時烽火裡，九死一生如昨”，這種人生體驗要從秋收起義開始算起，它是毛澤東奮斗人生的一個重大轉折。

　　青年時代的毛澤東，最大的志願是當一名教師，其次是記者。1921年，在新民學會討論“會員個人生活方法”時，毛澤東說：“我可願做的工作：一教書，一新聞記者，將來多半要賴這兩項工作的月薪來生活。”“長夜難明赤縣天，百年魔怪舞翩躚，人民五億不團圓”，舊中國積貧積弱、內憂外患的殘酷現實不斷激發起毛澤東的救國救民之志，徹底改變了毛澤東最初的職業選擇，促使他成為一個致力於“改造中國與世界”的革命家。

　　秋收起義之前，毛澤東做過工人運動、農民運動、學生運動和統一戰線工作，甚至曾在辛亥革命爆發后的湖南新軍中當過半年兵，卻從來沒有做過軍事工作。但是，大革命失敗的慘痛教訓，徹底警醒了中國共產黨人必須用“武裝的革命”去反擊“武裝的反革命”。毛澤東把他的革命理論歸納為一個石破天驚的結論：“槍杆子裡面出政權。”

　　1965年3月，他在會見敘利亞客人時說：“像我這樣一個人，從前並不會打仗，甚至連想也沒想到過要打仗，可是帝國主義的走狗強迫我拿起武器。”“霹靂一聲暴動”的秋收起義，使毛澤東的個人角色和人生道路發生了重大轉變。從此，毛澤東開始分析敵情、排兵布陣、帶兵打仗。他在戰爭中學習戰爭，成為改寫中國歷史、叱咤風雲的革命領袖。

　　毛澤東軍旅詩詞創作的重要篇章

　　1957年1月，《詩刊》創刊號以《舊體詩詞十八首》為總標題，首次發表毛澤東18首詩詞。《詩刊》還刊登了毛澤東致臧克家等人的信件，信中寫道：“這些東西，我歷來不願意正式發表。因為是舊體，怕謬種流傳，貽誤青年﹔再則詩味不多，沒有什麼特色”，這部分地解釋了毛澤東生前為何沒有正式公開發表《西江月·秋收起義》。

　　毛澤東一生都在寫詩作詞，他的創作有三個高峰期，分別是井岡山斗爭和中央蘇區時期、長征時期、20世紀50年代末至60年代中期。前二者屬於戰爭年代，他把詩情融入戰爭，軍旅詩詞不僅數量多，而且藝術成就很高。秋收起義是毛澤東革命生涯的重大轉折，是毛澤東馬背吟詩的重要起點，《西江月·秋收起義》也是毛澤東軍旅詩詞創作的重要篇章。

　　就毛澤東的詩詞創作而言，《西江月·秋收起義》具有分水嶺的意義。此前的毛澤東詩詞，也寫得心潮激蕩、慷慨激昂，也在為中國的前途命運憂患與吶喊。它們更多的是抒發一種“書生意氣”，展示了一個熱血男兒的宏圖大志和壯懷激烈，寄寓了一個革命志士對崇高事業的深邃思考和積極探索。那種“書生意氣”與“馬背吟詩”相比，無論在內容、題材還是風格上都存在很大的差異。《西江月·秋收起義》之后，毛澤東詩詞為之一變，詩風轉入紀實，走向戰爭。戰場硝煙不再是想象中的場景畫面，而是他的生存狀態，“鼓角”“炮聲”“開戰”“戰地”“行軍”“命令”“席卷”“槍林”“鏖戰”“彈洞”，等等，這些用於描寫戰爭的字眼，開始在毛澤東詩詞中頻繁出現。毛澤東軍旅詩詞，筆力雄健，是他親歷的戰爭風雲的真實寫照，成為謳歌人民戰爭的壯麗史詩，也是中國當代詩歌史上的精彩華章。