毛澤東詩詞中的豪放婉約

　　自宋以來，詞作成就斐然。“豪放”“婉約”之說最早見於明代張綖（字世文，自號南湖居士）《詩餘圖譜》：“詞體大略有二：一體婉約，一體豪放。婉約者欲其辭情醞藉，豪放者欲其氣象恢弘。”清代王士禎《花草蒙拾》將“詞體”變為“詞派”：“張南湖論詞派有二：一曰婉約，一曰豪放。”豪放婉約二者的正變優劣之分，歷來各有論說，聚訟紛紜。1957年8月1日，毛澤東吟詠范仲淹《蘇幕遮》《漁家傲》，情思涌動，提筆寫下近900字的《對范仲淹兩首詞的評注》，對豪放婉約獨有創見。而作為獨領風騷的詩詞大家，其詩詞“偏於豪放，不廢婉約”，剛柔相濟，獨具魅力。

　　壯懷激烈偏豪放

　　“豪放”，語出《北史·張彝傳》：“彝少而豪放，出入殿庭，步眄高上，無所顧忌。”豪放作為文學風格，見於司空圖《二十四詩品》：“豪放：觀化匪禁，吞吐大荒。由道返氣，處得以狂。天風浪浪，海山蒼蒼。真力彌滿，萬象在旁。前招三辰，后引鳳凰。曉策六鰲，濯足扶桑。”清代楊廷芝《詩品淺解》解釋豪放：“豪則我有，可蓋乎世﹔放則物無，可羈乎哉！”豪放詞風以蘇東坡、辛棄疾等人為代表，視野寥廓深遠，氣象恢弘雄放，個性汪洋恣意、胸襟直率慷慨，題材多反映世事滄桑和個人感憤，內容偏重高健超邁的抒懷言志。

　　毛澤東深愛宋詞，作品頗得蘇辛神韻，器大聲弘，縱橫捭闔。《念奴嬌·昆侖》起句“橫空出世，莽昆侖，閱盡人間春色”與《念奴嬌·赤壁懷古》首句“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”異曲同工，恰如劉勰《文心雕龍》所說“視通萬裡”“思接千載”。《沁園春·長沙》“看萬山紅遍，層林盡染﹔漫江碧透，百舸爭流。鷹擊長空，魚翔淺底，萬類霜天競自由”，層層遞進，把壯美秋景刻畫得活力無限。《沁園春·雪》“千裡冰封，萬裡雪飄。望長城內外，惟余莽莽﹔大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高”，幾個意象，把北國風光描繪得形神兼備。“惜秦皇漢武，略輸文採﹔唐宗宋祖，稍遜風騷。一代天驕，成吉思汗，隻識彎弓射大雕”，酣暢淋漓，把封建帝王批判得黯然失色。《賀新郎·讀史》“人猿相揖別。隻幾個石頭磨過，小兒時節。銅鐵爐中翻火焰，為問何時猜得？不過幾千寒熱”，寥寥數語，將中國遠古歷史敘述得惟妙惟肖。

　　“今日長纓在手，何時縛住蒼龍”“為有犧牲多壯志，敢教日月換新天”，毛澤東詩詞直抒胸臆，讀來撼人心魄。“喚起工農千百萬”“寥廓江天萬裡霜”，毛澤東大筆寫意，揮洒自如，令人精神感奮。“雪裡行軍情更迫”“烏蒙磅礡走泥丸”，毛澤東詩詞傲視萬物，不畏艱險，給人無窮力量。“子在川上曰：逝者如斯夫”“往事越千年”，毛澤東詩詞雄視千古，目光如炬，給人深邃啟迪。毛澤東詩詞反映的社會實踐跌宕雄渾，所展現的精神世界浩瀚豁達，所抒發的主觀情感激蕩澎湃，所承載的思想內涵博大精深，令人震撼、促人深思。

　　俠骨柔腸亦婉約

　　“婉約”，最早見於《國語·吳語》：“故婉約其詞，以從逸王之志。”韋昭注：“婉，順也﹔約，卑也。”晉陸機《文賦》用以論文學修辭：“或清虛以婉約，每除煩而去濫。”從晚唐五代到宋代，溫庭筠、李清照、柳永等詞壇名家，大體都可歸諸婉約范疇。其詞側重男女情愛，離情別緒，傷春悲秋，光景留連﹔形式婉麗柔美，含蓄蘊藉，纏綿細膩，清新綺麗。

　　毛澤東認為：“詞有婉約、豪放兩派，各有興會，應當兼讀。……我的興趣偏於豪放，不廢婉約。婉約派中有許多意境蒼涼而又優美的詞。”中南海豐澤園毛澤東書房裡存有一本柳永的《樂章集》，毛澤東圈畫了54首詞，有的詞目和佳句還被反復圈點。《賀新郎·別友》“更那堪淒然相向”一句，頗有柳永《雨霖鈴》“更那堪，冷落清秋節”的婉約詞風。豪放也有婉約時，與其說毛澤東詩詞“不廢婉約”，還不如說是柔情不可偏廢。親情、愛情、友情、鄉情之類，時常涌入心頭，在毛澤東詩詞裡未必都表現為柔婉，但柔性的基調是斷不可廢的。

　　毛澤東與楊開慧相知相愛，珠聯璧合，但聚少離多。《虞美人·枕上》寫得情意綿綿：“堆來枕上愁何狀，江海翻波浪。夜長天色總難明，寂寞披衣起坐數寒星。曉來百念都灰盡，剩有離人影。一鉤殘月向西流，對此不拋眼淚也無由。”上闋以一“愁”字入手，寫夫妻分別而夜不能寐的愁苦和寂寞。孤枕難眠，離愁堆積，猶如江海波浪翻滾。形單影隻，漫漫長夜難耐，披衣起坐，翹望長空，指數星星。下闋以一“淚”字收筆，甚言思念之苦澀。觸景生情，相思的煎熬使人腦子空空如也，愛人倩影揮之不去。黎明時分，感慨曉風殘月，離愁別緒再也無法抑制而噴薄宣泄，化作熱淚奪眶而出。這是毛澤東詩詞中唯一純粹屬於婉約格調的作品，意境淒清蒼涼，語言通俗明快，朴素而有風韻，讀來自有婉轉流利、情味悠長的美感，感人肺腑。恰恰因為有這樣一首道盡人間情思的款款心曲，毛澤東才顯得更加真實，變得更加可親可敬。

　　豪放婉約兩相宜

　　毛澤東自言“我的興趣偏於豪放，不廢婉約”，已表明對二者有所偏重，但他從不顧此失彼。“讀婉約派久了，厭倦了，要改讀豪放派。豪放派讀久了，又厭倦了，應當改讀婉約派。”“婉約派中的一味兒女情長，豪放派中的一味銅琶鐵板，讀久了，都令人厭倦的。人的心情是復雜的，有所偏但仍是復雜的。所謂復雜，就是對立統一。”毛澤東對豪放婉約的辯証態度，使二者各得其所、相得益彰。此論深中肯綮，振聾發聵，是有詞論以來的真知灼見。

　　毛澤東詩詞創作的豪放氣度罕有比肩者，達到了柳亞子所稱頌的“才華信美多嬌，看千古詞人共折腰”的境界。不少人據此將毛澤東詩詞歸於豪放，這種判斷顯然有失精准。宋代詞人中，就沒有純粹的豪放派，也沒有絕對的婉約派。以豪放見長的蘇東坡唱盡“大江東去”的豪邁，也能寫“欲寄相思千點淚，流不到，楚江東”這樣的婉曲纏綿。以婉約著稱的李清照“冷冷清清，淒淒慘慘戚戚”，卻曾在大鵬高舉之時一聲斷喝：“風休住，蓬舟吹取三山去！”可謂聲如洪鐘，豪氣沖天。

　　不宜將毛澤東詩詞風格用“豪放”一詞以蔽之。《沁園春·雪》堪稱絕頂豪放之作，卻也有“紅裝素裹，分外妖嬈”這般的和煦晴日，猶如艷麗佳人溫婉柔媚。在《賀新郎·別友》之中，婉約豪放既對立又統一。“揮手從茲去，更那堪淒然相向，苦情重訴。眼角眉梢都似恨，熱淚欲零還住”“今朝霜重東門路，照橫塘半天殘月，淒清如許”，充滿婉約格調，盡述離別思情，寫得纏綿淒切。可后幾句筆鋒一轉，巨椽驟馳，氣象突變，由闔而大開，頓顯壯闊而磅礡：“憑割斷愁絲恨縷。要似昆侖崩絕壁，又恰像台風掃寰宇。重比翼，和雲翥。”該詞介乎豪放婉約之間，難分伯仲。

　　中國古典詩詞源遠流長，形式多樣，風格迥異，而中國古代詩詞文論，諸如陸機《文賦》、劉勰《文心雕龍》、鐘嶸《詩品》、司空圖《二十四詩品》，提出了眾多解詩評詩品詩的范疇和方法，內容博大精深。比如，司空圖將詩歌風格分為二十四種類型，其中雄渾、高古、勁健、飄逸、曠達等，與豪放頗為相通﹔而纖秾、典雅、綺麗、含蓄、委曲等，與婉約有幾分相似，但如果都將其混為一談，勢必導致古典詩詞的藝術審美陷於粗淺平淡。毛澤東既填詞也寫詩，不能將毛澤東的詞作與宋詞相提並論，也不能簡單地給詩人毛澤東貼上“豪放派”的標簽。豪放婉約並非評判各類詩詞體裁風格的唯一標准，僅是古今詩詞界對宋詞的一種品評尺度。用豪放婉約難以全面概括毛澤東詩詞的創作風格和藝術特征，充其量是毛澤東詩詞言志抒懷的某種筆法，只是解析毛澤東詩詞審美韻味的某種視角。隻因人們已習慣於用豪放婉約來把握毛澤東詩詞的風格和魅力，也隻好順其自然了。

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