汪建新：毛泽东诗词具有八个审美特征

中国井冈山干部学院教务部主任汪建新做客人民网 （万鹏 摄）

中国共产党新闻网北京12月2日电 （记者赵晶）今年12月26日是毛泽东同志诞辰120周年纪念日。今日下午，中国井冈山干部学院教务部主任汪建新教授做客人民网党史频道，以“读不尽的毛泽东诗词”为主题与广大网友交流。

汪主任讲到，柳亚子称赞毛泽东诗词是“推翻历史三千载，自铸雄奇瑰丽诗”；元帅诗人陈毅评价毛泽东诗词是 “妙语拈来着眼高，诗词大国推盟主”。无论是从内容还是从形式方面去评论，毛泽东诗词都是艺术精品。毛泽东诗词具有八个审美特征。

第一，史诗美。毛泽东不同人生阶段写的诗词，具有历史性的完整系列，是一部空前波澜壮阔的史诗。它是现代中国沧桑巨变的宏伟史诗。1925年《沁园春·长沙》“问苍茫大地，谁主沉浮”，当时的中国究竟该向何处去，中国究竟该由哪个阶级来主宰、来掌控，毛泽东还没有找到令他满意的答案，他也在思考、也在探索。1927年《菩萨蛮·黄鹤楼》，“把酒酹滔滔，心潮逐浪高”，毛泽东面对大革命失败，依然斗志昂扬，奋勇前行，积极探索。1949年《七律·人民解放军占领南京》“天翻地覆慨而慷”，1950年《浣溪沙·和柳亚子先生》 “一唱雄鸡天下白”，中国人民从此站起来了，到1965年《水调歌头·重上井冈山》时， “千里来寻故地，旧貌变新颜”，中国社会发生了巨大变化。毛泽东诗词是革命战争摧枯拉朽的壮丽画卷。1927年《西江月·秋收起义》“秋收时节暮云愁，霹雳一声暴动”，1928年《西江月·井冈山》“黄洋界上炮声隆，报道敌军宵遁”；1931年《渔家傲·反第一次大“围剿”》“齐声唤，前头捉了张辉瓒”；到1931年《渔家傲·反第二次大“围剿”》“七百里驱十五日，横扫千军如卷席”。1935年《七律·长征》“红军不怕远征难，万水千山只等闲”；1949年《七律·人民解放军占领南京》“百万雄师过大江”，穿长衫的毛泽东带兵打仗之后，逐步成为一位军事统帅、一位战略大家、一位兵法大师，人民军队也从无到有、从小到大、从弱到强，最终夺取全国胜利，建立了新中国。毛泽东诗词是毛泽东人生追求奋斗不息的真实写照。我们可以把毛泽东诗词作为特殊形式的毛泽东自传来理解和阅读。毛泽东所经历和参与的重大历史事件，在诗词中几乎都有反映。1910《赠父诗》“孩儿立志出乡关，学不成名誓不还”；1925年《沁园春·长沙》“指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯”；1927年《菩萨蛮·黄鹤楼》的“把酒酹滔滔，心潮逐浪高”；《渔家傲·反第一次大“围剿”》的“唤起工农千百万，同心干”；1956年《水调歌头·游泳》的“万里长江横渡，极目楚天舒”。1961年《卜算子·咏梅》的“已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏”；1962年《七律·冬云》的“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴”；1963年《满江红·和郭沫若同志》的“一万年太久，只争朝夕”；1965年《水调歌头·重上井冈山》的“世上无难事，只要肯登攀”，毛泽东从未停息追求和奋斗。他的一生是光辉的一生，战斗的一生。

第二，人情美。白居易说：“诗者：根情、苗言、华声、实义”。毛泽东登山则情满于山，观海则意溢于海。毛泽东诗词是内心情感深沉丰富的自然流露，蕴含着眷恋娇妻爱侣的亲情，关切劳苦大众的天下情，迷恋戎马生涯的征战情，依恋故园家乡的乡国情，善待各界人士的挚友情，憎恶反动势力的阶级情。这里仅以《蝶恋花·答李淑一》“我失骄杨君失柳”中“骄杨”二字为例。章士钊曾问毛泽东如何理解这两个字，因为这个“骄”字一般不用于形容女性。毛泽东回答说：“女子革命而丧其元，焉得不骄？”骄杨可以解读成刚毅、执着、坚定、果敢、忠贞、百折不挠、不屈不挠的杨开慧。这是一个共和国的领袖对一个革命烈士的高度赞美。一次，岸青、邵华请父亲抄一份这首词给他们作永久纪念，毛泽东提笔写成了“我失杨花君失柳”。他们问父亲是否记错了，毛泽东说： “称杨花也是贴切的。”杨花可以视为夫妻之间的称谓，比较随意、自然、亲切，这是丈夫对妻子的诉说。毛泽东对杨开慧感情深厚，但在表达方式上内外有别，耐人寻味。

第三，人格美。沈德潜说：“有第一等胸襟，第一等学识，斯有第一等真诗”。毛泽东不仅靠他的光辉思想引领着人们，也凭借他的伟岸人格吸引着人们。毛泽东刚毅、执著、坚韧、勇猛、果敢、睿智、率真、平和、从容、豁达、乐观、无私、忘我，充满人性的光辉，充满人格的魅力。这种人格特性，在毛泽东诗词中都能找到印迹和表现。毛泽东的诗句总是境象阔大、气势恢宏，如“看万山红遍”；“万类霜天竞自由”；“万木霜天红烂漫”；“万水千山只等闲”；“寥廓江天万里霜”；“北国风光，千里冰封，万里雪飘”；“万里长江横渡”，充分展示出毛泽东视野开阔、胸襟豁达、心系天下的人格魅力。

第四，哲理美。毛泽东是伟大的思想家、哲学家、理论家，毛泽东诗词蕴含丰富，从“问苍茫大地，谁主沉浮”的国家前途命运的怅然天问，“战地黄花分外香”的生命礼赞，“人间正道是沧桑”的历史规律，到“牢骚太盛防肠断”的委婉规劝，“世上无难事，只要肯登攀”的警世格言，毛泽东诗词洋溢着深邃的哲理光辉，令人百读不厌、回味无穷，常读常新。

第五，语言美。毛泽东堪称语言大师，他的诗句用词准确、雄健、精炼、生动、质朴。他善于壮用名词，如“北国风光”两个名词涵盖半个中国。他善于活用动词，如“万山红遍”、“漫江碧透”、“万类霜天竞自由”、“横扫千军如卷席”、“浪遏飞舟”、“一桥飞架南北”、“飞起玉龙三百万”。他善于精用形容词，如“俏也不争春”，“搅得周天寒彻”，“唯余莽莽”，“顿失滔滔”。他善于使用数量词，如“万水千山”，“千里冰封”，“百万雄师”，“四海翻腾”，“五洲震荡”。他善于使用副词，如“层林尽染”，“只识弯弓”，“略疏文采”，“稍逊风骚”。

第六，声韵美。毛泽东精通诗词创作技巧，基本遵循平仄格律，遵循诗词对仗规范，遵循诗词音韵要求。但毛泽东强调形式服务于内容，以达意为主，不以辞害意，不为形式所拘，必要时某些地方也有所突破。毛泽东诗词措词达意，声韵铿锵，读来抑扬顿挫，气韵生动。

第七，色彩美。毛泽东喜用红色构筑艺术世界，如“红旗漫卷西风”、“看红装素裹”、“红雨随心翻作浪”、“万木霜天红烂漫”。因为红色象征着革命，毛泽东诗词中有红旗意象的诗句有十二句之多。“赤橙黄绿青蓝紫”，颜色格外鲜明绚丽，几个色彩词成句，这是毛泽东的首创。毛泽东还善于运用色彩对比，如“万山红遍”与“满江碧透”，红更见其红，碧更见其碧；“红装”与“素裹”映衬出“江山如此多娇”，“百丈冰”与“花枝俏”更显梅花的艳丽高洁。

第八，共赏美。毛泽东曾经说过：“诗当然应以新诗为主体，旧诗可以写一些，但是不宜在青年中提倡，因为这种体裁束缚思想，又不易学。”毛泽东典雅规范，属于高雅文化。但是毛泽东写诗从不玩弄词藻、故作艰深，而是尽量使用大众化语言，力求通俗易懂。有时，他甚至直接运用口语，如“分田分地真忙”；“齐声唤，前头捉了张辉瓒”；“红军不怕远征难”；“吴刚捧出桂花酒”等诗句，一看就懂。毛泽东诗词雅俗共赏，既典雅又通俗，既属于阳春白雪，又适合下里巴人。