|
“你們是送出去的老母雞，回來是要生蛋的”
當年留蘇的一代人學成歸國后，成為美術教育、創作和美術史論領域的中堅力量：羅工柳曾擔任中央美術學院副院長，並領導了上世紀50年代到60年代“革命歷史畫”創作工程﹔肖峰曾擔任中國美術學院院長﹔李天祥曾任上海大學美術學院院長﹔郭紹綱曾擔任廣州美術學院院長﹔全山石、張華清、林崗、徐明華、伍必端等成為中國油畫、版畫、雕塑領域的“領軍人物”，邵大箴、奚靜之、程永江、晨朋——他們的探索，構筑了中國美術史論的整體科系基礎。
有老藝術家還記得當時教育部部長給留學生們臨行前作報告時幽默地說：“你們是送出去的老母雞，回來是要生蛋的。要學成歸來，提高我們的教育水平。”“當時派我們出去，我們的心情是很感激的，希望報效祖國。每周一到周六，我們在學習﹔周日一天，全在博物館裡，非常刻苦。”全山石回憶。不少年輕的觀眾在全山石的小幅風景畫前感嘆，60年前居然畫出這麼時尚的色彩。
留學的生活是艱苦的，而對這些學子而言，也是豐富而快樂的：進入維·奧列施尼柯夫、鮑·約干鬆、尤·涅普林採夫、莫伊謝延科、梅爾尼科夫等名家工作室學習，參觀列賓故居、臨摹冬宮和特列恰科夫畫廊中列賓、蘇裡科夫、克拉姆斯科依、列維坦、謝洛夫和西歐藝術珍品，“心摹”原作，影響了這一代人的藝術理想和美學觀念，為他們的創作甚至后來很長時間的藝術取向奠定了至關重要的基礎。
學習油畫專業的同學們在結業和畢業前，到列寧格勒的冬宮博物館、俄羅斯美術館和莫斯科的普希金博物館、特列恰科夫畫廊，臨摹了一批俄國與世界油畫名作。羅工柳用一個多月的時間臨摹了列賓的代表作之一《伊凡殺子》，其他同學也各自有豐厚的收獲。這些臨摹作品后來在北京展出，引起全國畫界強烈反響。在人們無法到國外目睹西方繪畫名作的情況下，這些高水平的臨摹作品對中國畫界和廣大觀眾，起了雪中送炭的作用。
“留學到蘇聯”展覽通過“基礎訓練”、“寫生實習”、“創作研究”、“感受經典”、“青春風採”等板塊，將作品與文獻資料混編敘事，情境再現與歷史線索相結合，既展示涅瓦河畔的青春記憶，也展示一代學子的藝術求索之路。同時展出的還有留學生當年的學生証、課程表、課程筆記以及省吃儉用購買的圖書、畫冊、石膏像，一直到后來俄羅斯文化部授予他們的“普希金文化獎章”和母校頒發的“榮譽教授”証書等，讓整個展覽有許多“視讀”的細節，使觀眾真切感受那段特殊年代裡的火熱生活和艱苦奮斗的求藝之路。
中國美術館館長范迪安說，“留學到蘇聯”是一個誘人的學術課題，二十世紀以來的中國美術，正是在中國社會的時代風雲、滄桑巨變中不斷明確起自己的文化觀念，特別在打開視域、穿越文化邊界的多次“旅程”中借鑒吸收了世界藝術的優長，豐滿和強壯了自身，由此建立起了充分的文化自覺與自信。
塵封的記憶因這次展覽而開啟，歲月轉過一輪甲子，人們無法將照片中那一張張年輕的臉龐與今天白發蒼蒼的藝術家對號入座，但他們在中國美術史上留下了一個個無法磨滅的亮點。（圖片由中國美術館提供 記者 張玉梅）
|
