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那次之后，我总觉得有点对不起这样一位德高望重的老人，时任南京军区政治部文化部高五一部长也明显是有歉意的，后来他专门请沈老吃饭。提及此事，老人平静得难以让人想象。他拿起一个小玻璃酒杯，斟了点红酒同我们碰杯，还说让我们担心了，给机关添乱了，让我们心里酸酸的。
《秦》剧之事距今天已经过去近20年了，这期间我曾多次想过，一个在炮火中历练成长、有着那么高文化层次和政治修养的前辈，他的政治信仰和对党对人民军队的感情是无可置疑的。正因为如此，在十年内乱中，纵然被戴上了“走资派”等帽子，倍受迫害打击，沈西蒙也丝毫没有动摇自己对党的忠诚和信仰。在生命的最后阶段，他还曾说他是党培养的，自己的一切可以全部交给组织。这多么值得我们学习和敬仰！
在后来的一次研讨会中我们又见过面，他对我说作为戏剧主要还是要感人，思想要巧妙地潜藏其中。说当时创作《霓》剧是个政治命题，同时也是为了兑现一个承诺。那是1960年5月，军区许世友司令员带领机关干部下部队，沈西蒙也在其中。路过上海时，上海警备区王必成司令员请客。席间，王司令突然提议要和沈西蒙干一杯。王司令诙谐地说：“沈西蒙啊，你要留下买路钱；你钱也不多，留不起，那就算了，但是你要帮我们做件事。你知道吗？上海有个好八连。你是文化部长，写了不少好戏，也要为好八连写个戏啊。 ”沈西蒙想都没想就回答说：“司令讲了，我坚决执行；但我有个条件，得安排我到八连去蹲一段时间。”王司令说：“好，明天你就去。”
后来沈西蒙去了好八连，一蹲就是 40多天，比较系统、准确、生动地把握了当时我军基层官兵的精神风貌，圆满创作了《霓》剧。因为剧中童阿男这个形象，戏差点给“枪毙”了。后来是周总理拍板，才得以给毛主席看。毛主席观看时，沈西蒙就坐在主席的左边。戏演到童阿男受连长批评要出走时，毛主席用夹着香烟的手指着台上的童阿男说：“你不能走，你不能走！你要走了，就是当逃兵！”当剧情发展到指导员和连长决定把童阿男追回来时，毛主席又连声说：“这个好，好。”当把童阿男找回来后开忆苦会时，毛主席两次用手在脸上抹眼泪。当童阿男主动去医院为罗克文献血，罗克文的母亲说“我要向解放军磕头”，毛主席立即情不自禁地鼓起掌来。事实上那些过多的政治考量差点让《霓》剧不能善终。
沈西蒙曾笑称自己原本是个知识青年。对写作，未经专业训练，无基本功。全因抗日救亡大潮推过来、攘过去，将他逼上梁山的结果。但我也常想，对话剧来说，沈西蒙无疑该是个不能再造的先驱，因为他的作品、人格和境界，也因为他所经历的苦难。（柳江南）
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