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塌不下心来吃不了苦，就出不来名篇和巨著。
过去，阶级斗争为纲，政治运动频繁，不少作家、艺术家受到冲击，很难静下来、坐下来进行创作。现在大环境好多了，但文艺界有不少人在公关、包装上花的功夫太多，在潜心创作上花的精力太少。一部优秀的作品是要花很多时间和精力进行构思、研究、写作的。塌不下心来吃不了苦，就出不来名篇和巨著。现在浮躁感充斥我们国家，不止是文艺界，各行各业、上上下下，都想来快捷的、捡便宜的。毫不夸张地说，浮躁感已经演变成一种通病。
出不来精品，是不是还有别的原因呢?我想，看一个体制、一个政策、一个领导好还是不好，最大的一条，就是能不能把人的积极性调动起来，能不能把各方面的潜能发挥出来。我们写文章顾虑很多，面面俱到，穿鞋戴帽，光光溜溜，油油滑滑，攥也攥不住，摸也摸不着。我们很多节目也是这样，总是瞻前顾后、左顾右盼。冯骥才（当代著名作家、学者,现任中国文联副主席。）等几个人弄《宰相刘罗锅》的时候，我看了感觉不错，就告诉他们，先找个胆大的电视台放，一天放两集，越快越好。放完了老百姓都说好。我说，这个时候谁说不好谁就是和珅，结果谁也没出来说不好。外国人拍电影、电视，卖不了座，赔了钱，是因为自己的本事不大。中国一部电影、电视要是花上几千万甚至于一个亿，最后审片没通过，这钱找谁要去?所以这是个很大的问题。我相信中国的作家、艺术家是有本事的，是一定能够创作出无愧于时代的好作品的。关键是如何提供一个潜心创作的环境?如何把大家的潜力最大限度地挖掘出来?这是需要广大文艺工作者自身奋斗的事情，也是需要各级领导认真研究考虑的问题。
《看望政协文艺界委员时的讲话》（2002年3月7日）
有的作品像时装一样过几天就不“时髦”了，很重要的原因是缺乏理论功底。
要出好的作品，就必须学习。要学习马克思主义的基本理论，用马克思主义的立场、观点、方法去观察和研究事物，指导自己的创作。我过去讲过这样的话，有的作家的作品，之所以给人的印象不深，之所以生命力不强，有的像时装一样过几天就不“时髦”了，很重要的原因是缺乏理论功底。大家都知道，世界上许多伟大的作家，同时又是思想家。要学习知识，包括历史知识、社会知识和自然科学知识等。要紧紧地贴近群众，了解群众，贴近生活，了解生活。生活是一切创作的源泉，一切作品都来源于生活。要不断地磨炼自己，提高自己的文学修养。功夫不负有心人。只有这样，才会创作出无愧于时代的好作品来。
《在全国青年作家会议上的讲话》（1991年5月26日）
创作要精心、再精心，作品即使不能看出血来，也要能看出汗来。
搞现代题材作品比较难，不能求全责备，要求过于苛刻，弄得作家缩手缩脚，这样作品就出不来了。同样，对历史题材的创作，有点问题领导要担待，社会有关方面也要理解。历史戏要以历史为客观依据，但又不完全等同于正规的史书。因此，不能谁有点不满意，谁就找来，谁一找就不能写不能演。如果写满族，满族的后裔就找来了；写曹操，曹操的后代也找来了；写严嵩，严嵩的后代也找来了，那历史戏还有法写吗?再说，一出戏里如果都是好人，没有对立面，戏能立得起来吗?没有矛盾纠葛或矛盾很小，就没有艺术效果。我们说文艺创作需要社会的理解和谅解，需要领导的支持和担待，这丝毫不排除我们要求文艺工作者创作要精心、再精心，使我们的作品即使不能看出血来，也要能看出汗来。一部作品如果连作者的汗珠儿都看不见，稀里糊涂地拼凑一番，还要叫人去理解、担待就不好了。
《同重大革命历史题材影视创作会议代表座谈时的讲话》（1992年1月23日）
不论是搞创作的，还是搞表演的，都要抓紧时间，系统地读一点书，提高自己的文化素质。
就领导来讲，创造宽松环境是个首要问题，而就文艺界自身来说，则重点应该解决精神状态问题。现在确实有相当一部分同志精神不够振奋，事业心很差。我举两个例子：先拿读书求知来讲，古人向有“知书达理”之说，诗圣杜甫就讲过：“读书破万卷，下笔如有神。”历史上的伟大作家都有着非常渊博的知识。像曹雪芹写的《红楼梦》，可以说是一部18世纪中国封建社会的百科全书，充分表现了作者知识的渊博。他不仅对于诗词歌赋、绘画、工艺美术，而且对于建筑、园林、花卉、医药、烹调以及农业知识等等几乎样样精通，无所不晓。鲁迅、郭沫若、茅盾都是学贯中西、通古博今的。郭沫若少年时代，就可以把《千家诗》、《唐诗三百首》、《诗经》全部背出来。茅盾20岁时就对“四书”、“五经”、《资治通鉴》、“九通”（清乾隆年间，将官修《续通典》、《续通志》、《续文献通考》、《清通典》、《清通志》、《清文献通考》六书与前代的《通典》、《通志》、《文献通考》合称为“九通”。）熟悉得很。而我们现在的情况如何呢？据我了解，有相当多的同志功夫下得不够，有的人可以叫做不读书，不看报，这正是许多作品、表演思想浅薄、内容缺乏的一个重要原因。前两天，我找几位作家聊天，大家讲了这样一个意见，天津现有的作家中相当多的人功底不厚，知识面较窄，照此下去，创作水平的提高将会受到很大限制。一些老作家语重心长地提出作家“学者化”的问题。我觉得，这个问题应该引起大家的高度重视，下决心迅速改变，在整个文艺界形成一种刻苦学习、勤奋读书的好风气。不论是搞创作的，还是搞表演的，都要抓紧时间，系统地读一点书，广读博览，用人类各方面的知识充实自己的头脑，提高自己的文化素质。除了学习马列主义外，要读点文学，读点历史，既看正史，也浏览各种野史，了解古今变迁，风土人情，体察各个层次人们的思想感情。这样，在创作和演出的时候，才能真正进入角色，作品、表演才不浅薄，才富有感染力。也只有这样，才有可能创作出流芳后世的鸿篇巨著。再拿练功学艺来讲，不少单位存在着懒散松垮的现象，至今没有形成一种刻苦钻研技艺、精益求精的局面。今天张君秋同志也在座。我看过他教徒弟的录像，都70岁的人了，一招一式，招招都见真功夫，那种对艺术精益求精的刻苦精神，让人看了十分感动。而我们有些同志就相差太多了。大冬天练功时，老师教得浑身大汗，只穿着背心，而有些年轻同志却穿着棉大衣还喊冷。“业精于勤，荒于嬉”，没有一股子勤学苦练的劲头，没有一颗永不衰竭的进取心，想在事业上有所成就是不可能的。我愿意重复引用鲁迅先生告诫青年作家、艺术家的一段话：千万不要把文学艺术当作一种敲门砖，出了一两本诗集或小说集，取得一点小成绩，就放弃艰苦的努力，以为用一年半载、几篇文字和几本期刊就可以立下“空前绝后的大勋业”。我们希望文艺界的所有同志，都要进一步振奋起来，发扬坚韧不拔和刻苦钻研的精神，努力攀登文学艺术的高峰。特别是一些有条件、有作为的文学家、艺术家，要舍得下功夫，以“十年磨一剑”的精神，像一位大文豪讲的那样，蘸着自己的血和汗，写出一些跨越时代的传世之作，搞出一批经得起时间检验、流传久远的戏剧和表演艺术作品。希望大家为了繁荣祖国和天津的文艺，争当披荆斩棘的先锋和冲锋陷阵的闯将。
《齐心合力繁荣文艺——在天津市委、市政府召开的文艺创作座谈会上的讲话》（1986年6月28日）
不靠高质量的东西取胜，而寄希望于下令轰，这是艺术上无能的表现。
精神的东西只能用精神去战胜，除特殊情况外，一般不要用行政命令去枪毙一个戏。我们有些同志有个毛病，他们不是使劲创造出好的东西去占领阵地，而老是想让领导拍板、下令把别的东西轰走。他们这样做的出发点或许可以理解，但方法不对头。你有本事，拿出高水平的东西取而代之。不靠高质量的东西取胜，而寄希望于下令轰，这是艺术上无能的表现。
《同天津市新闻、文艺、出版工作者座谈时的插话》（1989年10月7日）
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