文热心
3. 赶拍电影
一个戏剧性的场面出现了：第二阕戏《补锅》演完，剧场休息，陶铸却不按规矩出牌，“冲到”后台，“噼噼啪啪”来了一番祝贺和表扬，演职人员一时懵了。
看完戏，陶铸当场指示，《补锅》马上到“珠影”拍电影，在这次汇演闭幕式上放映。拍完《补锅》，《打铜锣》马上进厂。
报纸，电台立即掀起了赞美《打铜锣》、《补锅》的热潮。第二天，广州各报均以显著位置报道“花鼓戏征服广州观众”。据统计，在中南五省会演和进京会演期间，包括《人民日报》、《戏剧报》在内，全国10多种报刊发表肯定性的评介文章40余篇。
其实，《打铜锣》、《补锅》能在广州出风头，确有其基础。据《湖南戏剧志》载：1965年2月，为准备参加中南五省会演，省委成立了湖南省戏剧领导小组，省委书记处书记华国锋任组长，省人委、省委宣传部、省文化局等单位负责人都是领导小组成员。这些成员不但亲自带领剧作者深入生活，研究剧本提纲，和剧作者共同商量剧本创作，还反复阅读剧本，反复看排练，听唱腔，反复组织和参加讨论。
李小嘉记得，在排演《打铜锣》时，他们那些生活在城里的演员，提前两个月到农村参加春耕，体验够了，再回来演戏。她的话没错。
采访长沙县春华镇时，当年与演员们接触颇多的“土著”章资超告诉记者，是他找到村里一个补锅匠，让出演《补锅》中李小聪一角的彭复光，向那师傅学习喊“补锅”。“当然，台上喊的艺术化了”，章资超补充说。
记者还记得，原江背区副区长陶冶说过，《打铜锣》的剧本是柯蓝小说《铜锣三打》改编的，而柯蓝在上个世纪60年代初的生活基地就在长沙、平江、浏阳交界处的一个山村，他本人就多次接待过柯蓝。
可见，小戏的创作却是大动作。
4. 力挺两戏
正当李小嘉们沉浸在成功喜悦中时，不同声音出现了：“《打铜锣》有什么好，充其量塑造了两个中间人物……”“《补锅》是新才子佳人戏，是吊膀子的戏……”
这一年，文艺界正在大批邵荃麟“中间人物论”，说《打铜锣》是演中间人物的，不正是要和批判热点挂起钩来吗？
在这关键时刻，陶铸说了话。他在会演中间的一次大会上说：“打一次铜锣，集体少损失那么多谷子，蔡九还是有功劳的。”陶铸还反驳说：“《补锅》是一出很好的戏！怎么能说是新的‘才子佳人戏’呢？世界上有男的有女的，就会有恋爱，正大光明的恋爱为什么不可以？两个高中学生，一同响应党的号召回乡参加劳动，互相爱慕，那是很自然的，况且其中一个是向来不被人重视的补锅匠！”他旗帜鲜明地说：“这出戏提倡这种革命的爱，阶级的爱，我赞成！”
又有人说，那个小姑娘（指兰英）表演得“不够庄重，有点风骚”，对小聪哥动手动脚的。陶铸却表示，小姑娘单纯可爱，怕小聪哥“露馅”，情急中踢一脚，很正常嘛！还说，看了《补锅》就不要看《拾玉镯》了……
陶铸的力挺，令李小嘉们如释重负，轻松演出了。随着电影《打铜锣》、《补锅》拍成放映，“林十娘”、“蔡九哥”和“兰英妹子”、“补锅匠李小聪”、“刘大娘”开始走向全国。
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