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塌不下心來吃不了苦，就出不來名篇和巨著。
過去，階級斗爭為綱，政治運動頻繁，不少作家、藝術家受到沖擊，很難靜下來、坐下來進行創作。現在大環境好多了，但文藝界有不少人在公關、包裝上花的功夫太多，在潛心創作上花的精力太少。一部優秀的作品是要花很多時間和精力進行構思、研究、寫作的。塌不下心來吃不了苦，就出不來名篇和巨著。現在浮躁感充斥我們國家，不止是文藝界，各行各業、上上下下，都想來快捷的、撿便宜的。毫不夸張地說，浮躁感已經演變成一種通病。
出不來精品，是不是還有別的原因呢?我想，看一個體制、一個政策、一個領導好還是不好，最大的一條，就是能不能把人的積極性調動起來，能不能把各方面的潛能發揮出來。我們寫文章顧慮很多，面面俱到，穿鞋戴帽，光光溜溜，油油滑滑，攥也攥不住，摸也摸不著。我們很多節目也是這樣，總是瞻前顧后、左顧右盼。馮驥才（當代著名作家、學者,現任中國文聯副主席。）等幾個人弄《宰相劉羅鍋》的時候，我看了感覺不錯，就告訴他們，先找個膽大的電視台放，一天放兩集，越快越好。放完了老百姓都說好。我說，這個時候誰說不好誰就是和珅，結果誰也沒出來說不好。外國人拍電影、電視，賣不了座，賠了錢，是因為自己的本事不大。中國一部電影、電視要是花上幾千萬甚至於一個億，最后審片沒通過，這錢找誰要去?所以這是個很大的問題。我相信中國的作家、藝術家是有本事的，是一定能夠創作出無愧於時代的好作品的。關鍵是如何提供一個潛心創作的環境?如何把大家的潛力最大限度地挖掘出來?這是需要廣大文藝工作者自身奮斗的事情，也是需要各級領導認真研究考慮的問題。
《看望政協文藝界委員時的講話》（2002年3月7日）
有的作品像時裝一樣過幾天就不“時髦”了，很重要的原因是缺乏理論功底。
要出好的作品，就必須學習。要學習馬克思主義的基本理論，用馬克思主義的立場、觀點、方法去觀察和研究事物，指導自己的創作。我過去講過這樣的話，有的作家的作品，之所以給人的印象不深，之所以生命力不強，有的像時裝一樣過幾天就不“時髦”了，很重要的原因是缺乏理論功底。大家都知道，世界上許多偉大的作家，同時又是思想家。要學習知識，包括歷史知識、社會知識和自然科學知識等。要緊緊地貼近群眾，了解群眾，貼近生活，了解生活。生活是一切創作的源泉，一切作品都來源於生活。要不斷地磨煉自己，提高自己的文學修養。功夫不負有心人。隻有這樣，才會創作出無愧於時代的好作品來。
《在全國青年作家會議上的講話》（1991年5月26日）
創作要精心、再精心，作品即使不能看出血來，也要能看出汗來。
搞現代題材作品比較難，不能求全責備，要求過於苛刻，弄得作家縮手縮腳，這樣作品就出不來了。同樣，對歷史題材的創作，有點問題領導要擔待，社會有關方面也要理解。歷史戲要以歷史為客觀依據，但又不完全等同於正規的史書。因此，不能誰有點不滿意，誰就找來，誰一找就不能寫不能演。如果寫滿族，滿族的后裔就找來了﹔寫曹操，曹操的后代也找來了﹔寫嚴嵩，嚴嵩的后代也找來了，那歷史戲還有法寫嗎?再說，一出戲裡如果都是好人，沒有對立面，戲能立得起來嗎?沒有矛盾糾葛或矛盾很小，就沒有藝術效果。我們說文藝創作需要社會的理解和諒解，需要領導的支持和擔待，這絲毫不排除我們要求文藝工作者創作要精心、再精心，使我們的作品即使不能看出血來，也要能看出汗來。一部作品如果連作者的汗珠兒都看不見，稀裡糊涂地拼湊一番，還要叫人去理解、擔待就不好了。
《同重大革命歷史題材影視創作會議代表座談時的講話》（1992年1月23日）
不論是搞創作的，還是搞表演的，都要抓緊時間，系統地讀一點書，提高自己的文化素質。
就領導來講，創造寬鬆環境是個首要問題，而就文藝界自身來說，則重點應該解決精神狀態問題。現在確實有相當一部分同志精神不夠振奮，事業心很差。我舉兩個例子：先拿讀書求知來講，古人向有“知書達理”之說，詩聖杜甫就講過：“讀書破萬卷，下筆如有神。”歷史上的偉大作家都有著非常淵博的知識。像曹雪芹寫的《紅樓夢》，可以說是一部18世紀中國封建社會的百科全書，充分表現了作者知識的淵博。他不僅對於詩詞歌賦、繪畫、工藝美術，而且對於建筑、園林、花卉、醫藥、烹調以及農業知識等等幾乎樣樣精通，無所不曉。魯迅、郭沫若、茅盾都是學貫中西、通古博今的。郭沫若少年時代，就可以把《千家詩》、《唐詩三百首》、《詩經》全部背出來。茅盾20歲時就對“四書”、“五經”、《資治通鑒》、“九通”（清乾隆年間，將官修《續通典》、《續通志》、《續文獻通考》、《清通典》、《清通志》、《清文獻通考》六書與前代的《通典》、《通志》、《文獻通考》合稱為“九通”。）熟悉得很。而我們現在的情況如何呢？據我了解，有相當多的同志功夫下得不夠，有的人可以叫做不讀書，不看報，這正是許多作品、表演思想淺薄、內容缺乏的一個重要原因。前兩天，我找幾位作家聊天，大家講了這樣一個意見，天津現有的作家中相當多的人功底不厚，知識面較窄，照此下去，創作水平的提高將會受到很大限制。一些老作家語重心長地提出作家“學者化”的問題。我覺得，這個問題應該引起大家的高度重視，下決心迅速改變，在整個文藝界形成一種刻苦學習、勤奮讀書的好風氣。不論是搞創作的，還是搞表演的，都要抓緊時間，系統地讀一點書，廣讀博覽，用人類各方面的知識充實自己的頭腦，提高自己的文化素質。除了學習馬列主義外，要讀點文學，讀點歷史，既看正史，也瀏覽各種野史，了解古今變遷，風土人情，體察各個層次人們的思想感情。這樣，在創作和演出的時候，才能真正進入角色，作品、表演才不淺薄，才富有感染力。也隻有這樣，才有可能創作出流芳后世的鴻篇巨著。再拿練功學藝來講，不少單位存在著懶散鬆垮的現象，至今沒有形成一種刻苦鑽研技藝、精益求精的局面。今天張君秋同志也在座。我看過他教徒弟的錄像，都70歲的人了，一招一式，招招都見真功夫，那種對藝術精益求精的刻苦精神，讓人看了十分感動。而我們有些同志就相差太多了。大冬天練功時，老師教得渾身大汗，隻穿著背心，而有些年輕同志卻穿著棉大衣還喊冷。“業精於勤，荒於嬉”，沒有一股子勤學苦練的勁頭，沒有一顆永不衰竭的進取心，想在事業上有所成就是不可能的。我願意重復引用魯迅先生告誡青年作家、藝術家的一段話：千萬不要把文學藝術當作一種敲門磚，出了一兩本詩集或小說集，取得一點小成績，就放棄艱苦的努力，以為用一年半載、幾篇文字和幾本期刊就可以立下“空前絕后的大勛業”。我們希望文藝界的所有同志，都要進一步振奮起來，發揚堅韌不拔和刻苦鑽研的精神，努力攀登文學藝術的高峰。特別是一些有條件、有作為的文學家、藝術家，要舍得下功夫，以“十年磨一劍”的精神，像一位大文豪講的那樣，蘸著自己的血和汗，寫出一些跨越時代的傳世之作，搞出一批經得起時間檢驗、流傳久遠的戲劇和表演藝術作品。希望大家為了繁榮祖國和天津的文藝，爭當披荊斬棘的先鋒和沖鋒陷陣的闖將。
《齊心合力繁榮文藝——在天津市委、市政府召開的文藝創作座談會上的講話》（1986年6月28日）
不靠高質量的東西取勝，而寄希望於下令轟，這是藝術上無能的表現。
精神的東西隻能用精神去戰勝，除特殊情況外，一般不要用行政命令去槍斃一個戲。我們有些同志有個毛病，他們不是使勁創造出好的東西去佔領陣地，而老是想讓領導拍板、下令把別的東西轟走。他們這樣做的出發點或許可以理解，但方法不對頭。你有本事，拿出高水平的東西取而代之。不靠高質量的東西取勝，而寄希望於下令轟，這是藝術上無能的表現。
《同天津市新聞、文藝、出版工作者座談時的插話》（1989年10月7日）
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