高建国
国家工程
——领袖与艺术家共铸红色经典《沙家浜》
《沙家浜》剧照
1963年5月3日，江青在杭州胜利剧院观看了沪剧《芦荡火种》的演出，随后将这部戏推荐给北京京剧团移植改编为京剧。
同年11月，北京京剧团确定薛恩厚、肖甲、杨毓珉和汪曾祺4人组成创作班子，以汪曾祺为主要执笔者，开始剧本京剧化移植改编。根据原剧浓郁的地下斗争色彩，京剧将剧名改为“地下联络员”。由于移植改编仓促上马，加之对剧种之间的艺术转换缺乏经验，初次改编审看效果不理想，江青要求此剧不得再演。在北京市委书记彭真的支持下，创作组重整旗鼓进驻颐和园龙王庙潜心攻坚，移植改编重心放在增强戏的文学性上。第四场戏“智斗”堪称全剧精华，汪曾祺在沪剧本为刁德一设计的“基本调”戏文基础上，为阿庆嫂和刁德一设计了一段堪称现代京剧经典的台词。这段脱胎于沪剧市井生活语言行云流水般干净利落的唱词，通俗晓畅、韵律铿锵，把阿庆嫂热情周到、灵活机智而又圆通泼辣的性格特征及非凡胆略和才干，表现得淋漓尽致、活灵活现，为这一核心唱段和阿庆嫂形象塑造增色不少。创作组宵衣旰食，昼夜苦干，仅用10天时间移植改编即大功告成。
为解决京剧传统程式与反映现代生活之间的矛盾，编导确定阿庆嫂、郭建光、胡传魁以传统京剧的旦行、老生或生行和花脸行为基础，既非丑角又非生角亦非净角的刁德一，则跨行当定位角色，即唱念以老生行为基础，而剧词运用和舞台语调唱腔唱法，重在突出汉奸匪伪身份和阴险狡诈的性格特点，解决了特定角色与京剧程式对号问题。
1963年12月下旬，北京市委邀请沪剧《芦荡火种》剧组进京演出。北京京剧团不失时机与上海人民沪剧团对口观摩，文化部和北京市还安排北京京剧团到驻京部队下连当兵和体验生活。1964年3月底，彭真等北京市领导审看修改后的《芦荡火种》，当即批准对外公演。4月27日，党和国家领导人刘少奇、周恩来、朱德、邓小平、董必武、陈毅等，观看了京剧《芦荡火种》，盛赞演出成功。
1964年7月23日晚，毛泽东、刘少奇、周恩来等党和国家领导人在人民大会堂小礼堂，观看了京剧《芦荡火种》。毛泽东说，戏是好的，胡传魁、阿庆嫂、刁德一人物刻画得好。毛泽东提出三点意见：一是觉得剧中新四军的音乐形象不饱满，要鲜明地突出新四军战士的音乐形象；二是军民鱼水关系不够突出，要加强军民关系的戏；三是结尾不合适。移植改编的京剧保留了沪剧新四军利用胡传魁结婚，乔装吹鼓手和轿夫喜堂聚歼敌酋的情节。毛泽东认为，这样一来，结尾成了闹剧，全剧就成为风格不同的两截子了，应该改为新四军正面打进去。要突出武装斗争的作用，用武装的革命消灭武装的反革命。毛泽东幽默地说，芦荡里都是水，革命火种怎么能燎原呢？再说，那时抗日革命形势已经不是火种而是火焰了嘛！故事发生在沙家浜，中国有许多戏用地名为戏名，我看这出戏就叫《沙家浜》吧。
创作组移师上海苦干10天，完成了新一轮剧本修改。郭建光取代阿庆嫂成为一号人物，唱词由78句增至101句。伤病员被困芦荡仍如挺拔青松一场戏成为全剧核心，军民关系的戏也有所加强。剧中新增“奔袭”“突破”“聚歼”三场戏以体现“正面打进去”，结尾改为伤病员痊愈后飞兵奇袭沙家浜，鲜明体现了武装斗争主线。
1965年4月底，北京京剧团《沙家浜》剧组抵沪排练，5月1日在上海人民大舞台首次公演。1968年7月1日，毛泽东、周恩来观看了中央乐团演出的革命交响音乐《沙家浜》。
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