被歷史塵封了半個世紀的革命烈士李增援【3】

三

1937年底，李增援在漢口參加了正在籌建中的新四軍，后成為新四軍戰地服務團最早的成員之一。他把火熱的激情、精湛的技藝全部奉獻給抗日救國事業。作為新四軍戰地服務團戲劇組成員中唯一的科班出身者，他先后擔任戲劇組組長、劇團副主任，新四軍蘇北指揮部戰地服務團劇團主任，新四軍一師戰地服務團劇團主任等職。

新四軍戰地服務團成立之初，戲劇組大部分成員都是剛離開校門的愛國青年，對於編、導和演戲均是門外漢。為了把這一班年輕人帶好，李增援費盡了心血，從怎樣念台詞、怎樣表演到怎樣掌握戲劇的節奏，他都一點一點地教給大家。在指導排練時，由於他善於誘導啟發，親自示范，演員們很快就掌握了表演技巧，並成功地演出了《放下你的鞭子》《阿Q正傳》《一年間》《魔窟》等名劇。

戲劇組一成立就趕排節目，宣傳中國共產黨的抗日主張。李增援不但會寫、會編、會演、會唱，而且還會舞台裝置、道具設計，是一個不可多得的戲劇全才。

1938年初春，為了紀念孫中山逝世13周年，李增援自編、自導、自演了以大義滅親為主要內容的《一家人》，這是李增援到戰地服務團后編演的第一個節目，也是服務團自編節目的開始。該劇演出后，觀眾反響強烈，收到了很好的社會效果。從此，這個戰斗集體在李增援的帶領下，緊密配合部隊戰斗和黨的各項中心工作，開始自編節目，出色地完成了歷次戰斗演出任務。

從1938年底到1939年初，新四軍三支隊在皖南繁昌粉碎了日軍5次大規模“掃蕩”，有力地打擊了日軍的囂張氣焰。為了有力駁斥國民黨頑固派污蔑新四軍“游而不擊”“不能打大仗”等言論，李增援和吳強、王於耕3人合作，趕寫了大型三幕話劇《繁昌之戰》。

《繁昌之戰》在1939年農歷春節的軍民聯合會上首場演出，后又慰問部隊和老百姓，時間不長，觀眾就達五六萬人次，反映熱烈，轟動一時，這是李增援軍旅戲劇生涯的一個新的裡程碑。從此，他認真地寫軍人、寫群眾，使自己的戲劇創作更密切地結合實際，更直接地服務於偉大的抗日戰爭。

李增援撰寫的大型歌劇《紅鼻子參軍》是他的戲劇代表作。這出歌劇故事情節緊湊、語言幽默生動、引人入勝。該劇的劇中人“紅鼻子”和“張大嘴”都是想參加新四軍的青年農民，而他們妻子的態度卻迥然不同。“紅嫂子”積極支持丈夫參軍，上戰場打東洋，而“張嫂子”則拖后腿，處處阻撓丈夫參加新四軍，從而塑造了兩個性格截然相反的鮮明的舞台形象，給觀眾留下了極為深刻的印象，凡看過戲的人都深受啟迪，許多青年農民看了這出戲后都激情滿懷，紛紛主動報名參加了新四軍。

作為劇團的負責人，李增援尤為關心提高全劇團人員的業務水平。葉飛夫人王於耕曾是戰地服務團戲劇組的成員，她在戲劇組當創作員的時候，一次聽了從前方回來的同志講的故事，便寫了一個獨幕話劇《人財兩空》。李增援看了以后，認為劇本寫得雖不夠成熟，但顯示了王於耕的才氣。於是，他向王於耕傳授了寫劇本的基本方法，並幫助她修改了劇本的提綱，讓其加工重寫。在李增援的幫助和指導下，王於耕終於寫好了這個劇本。還有一次，王於耕編了一出戲叫《母親》，劇中人的女兒當了漢奸，女婿告訴了丈母娘，要她去勸說女兒改邪歸正。但女兒卻不思悔改，母親便報告了新四軍，抓捕這個女漢奸。戲演出后，有人說好，也有人說怪話，王於耕聽了有些不高興。李增援便找王於耕個別談心，說：“任何創作都要經得起批評，用不著為這個不愉快。”然后提出了修改意見。王於耕根據李增援的意見，重新修改了劇本。1939年春，周恩來到皖南新四軍軍部視察，提出要看戲劇組自編自演的節目。當他看了《繁昌之戰》《母親》《人財兩空》《春秋曲》等劇目后，贊揚服務團具有較高的編導和演出水平。