孟昭庚
四
1940年春夏之交，為了實現中共中央和毛澤東“發展華中，開辟蘇北”的戰略方針，陳毅、粟裕率領新四軍江南指揮部主力部隊從蘇南渡江北上，與戰斗在蘇中的管文蔚、葉飛領導的新四軍挺進縱隊會師后，東進黃橋地區建立抗日民主根據地。
江蘇省頑保安第九旅張少華部盤踞蘇北名鎮姜堰以后，對新四軍黃橋根據地實行經濟封鎖。為粉碎頑軍的陰謀，陳毅、粟裕決定攻打姜堰，拔掉這顆“釘子”。新四軍蘇北指揮部第二縱隊司令員王必成親自組織並帶領“勇敢隊”（敢死隊）沖鋒陷陣，經反復爭奪沖殺，終於攻克該據點，取得了殲滅1000多名頑軍的重大勝利。戰地服務團赴姜堰進行慰問演出時，李增援聽到“勇敢隊”的英勇事跡，非常感動，立即找該隊隊員了解情況，並到突破口現場觀察、體驗，滿懷激情地寫下了《勇敢隊》的歌詞，由章枚譜曲。此歌激昂優美，在軍民中廣為傳唱，指戰員們百聽不厭。全國解放后，中央人民廣播電台合唱隊、南京軍區前線歌舞團、新四軍老戰士合唱團，曾多次演唱過這首歌曲。
李增援寫的劇本和歌詞，把革命的內容和民歌的藝術形式相結合，具有很高的藝術水平，激發了蘇中、蘇北軍民團結抗戰，爭取勝利的積極性。尤其是《黃橋燒餅歌》至今仍是一首令人回味無窮的優秀民歌。
新四軍在黃橋地區建立並擴大抗日民主根據地，令時任國民黨江蘇省主席、第二十四集團軍司令兼蘇魯戰區副總司令的韓德勤大為惱火，他調集大軍分左右兩路進攻黃橋，想趁新四軍立足未穩之際把他們打垮、趕走。新四軍在陳毅、粟裕指揮下進行了黃橋保衛戰。為了配合戰斗，黃橋地方黨政機關動員群眾支前參戰，除帶領擔架隊直接上前線搶運傷員外，還組織60家燒餅店日夜不停地做燒餅，用80輛手推車，冒著敵人的炮火，從四面八方將燒餅送往前線、送上陣地，使得新四軍指戰員吃飽肚子有勁殺敵，為取得黃橋戰役的最終勝利起到了重要作用。
一天早晨，時任新四軍蘇北指揮部戰地服務團劇團主任的李增援、作曲家章枚、黨支部書記林琳（女）、創作員王於耕（女）等幾個人風塵仆仆地從陣地上來到小飯店吃早飯，他們被自己親眼目睹的群眾如火如荼的擁軍支前熱潮所感動，李增援拿起一塊燒餅隨口念道：“黃橋燒餅黃又黃，黃橋燒餅慰勞忙。”林琳、王於耕趕忙接上去說：“燒餅要用熱火烤，軍隊要靠老百姓幫。”
大家一邊吃早飯一邊你一句、我一句地湊著歌詞。李增援深受啟發，回到住地，便一氣呵成，寫下了《黃橋燒餅歌》的歌詞，當即由章枚譜曲，《黃橋燒餅歌》就這樣誕生了！歌詞分6段，每段歌詞都有一個深刻的政治含意，巧妙地歌頌了軍民之間的魚水關系，一層深似一層地揭示了我軍取得戰斗勝利的深刻原因。這首歌詞從黃橋燒餅入手，無論是內容還是形式，都高度完美，不但受到了詩人將軍陳毅的多次表揚，而且陳毅、粟裕也非常愛唱這首歌。這首新型革命歌曲一誕生，便在軍民中產生了重大而深遠的影響，很快便從蘇中唱到蘇北，又唱到蘇南，從部隊唱到地方。抗戰時期，在江蘇這首歌幾乎人人都會唱。在這首歌曲的鼓舞和感召下，無數抗日軍民熱血沸騰，前仆后繼，為奪取抗戰勝利而與日軍展開浴血奮戰。這首革命歌曲現已被載入《抗日戰爭歌曲集》和中國革命音樂的史冊。這是李增援對中國革命音樂事業的杰出貢獻，也是他藝術創作道路上的一座永遠的豐碑。20世紀80年代拍攝的《黃橋決戰》電影將這首歌用作插曲，使之為更多人所熟知。
1941年元旦之前，新四軍蘇北指揮部戰地服務團來到了鹽城后，積極籌備迎新年晚會。因為鹽城民間有過年挂紅燈的習慣，李增援從這裡得到啟發，就和司徒揚一起切磋，寫出了《大紅燈》的歌詞，由沈亞威譜曲，戰地服務團劇團進行實地排練。
新年那天，晚會在露天大舞台舉行，數萬軍民前往觀看。晚會的第一個節目就是演唱《大紅燈》。隨著激情而優美的歌曲響起，工、農、商、學、兵數十人一起上場，每個人都提著一盞紅燈。一時間燈光閃閃，歌聲嘹亮，表演精湛，台上台下，立刻形成了熱氣騰騰、喜氣洋洋的氛圍，把抗日軍民的愛國激情推向了高潮。這是一次極為成功的創作表演。40年后，鹽城新四軍紀念館舉行揭牌典禮時，重新演出了《大紅燈》，仍然贏得了觀眾們的熱烈掌聲，充分顯示了這首革命歌曲的藝術感染力和強大生命力。
一次在皖南，著名的美國女記者史沫特萊到雲嶺新四軍軍部採訪。軍部決定召開歡迎大會，而戰地服務團所演出的劇目中還沒有一個適合歡迎國際友人的。李增援立即組織團員趕排了歡迎史沫特萊的活報劇並親自導演，選擇了模仿和表演能力較強的女大學生周紉蕙扮演史沫特萊。演員一登場，觀眾立即爭看台上的“史沫特萊”和坐在貴賓席上的史沫特萊，全場的氣氛立即活躍起來。史沫特萊邊看節目，邊熱烈鼓掌，頻頻點頭微笑。演出獲得了成功，取得了意想不到的效果。
李增援總是把舞台當戰場，工作起來全神貫注，一絲不苟。他多次親自登台，總是把所扮演的角色演繹得十分自然流暢，令人喜愛和贊賞。如他在他自編的《一家人》劇目中扮演二流子漢奸角色，醉醺醺地瞇著眼睛，嘴裡胡亂哼著下流的黃色小調，將二流子漢奸刻畫得入木三分，使觀眾無不對這漢奸切齒痛恨，但誰也不相信這“漢奸”竟是平時很誠實很正派的李增援扮演的。又如他在《最后一計》的劇中擔任“馬百計”這個角色，其“最后一計”是毒死自己的兒子。因為兒子在敵人嚴刑拷打下開始動搖，馬百計雖然愛子，但他愛憎分明，決不允許自己兒子變成叛徒去禍害鄉親。李增援在演到這一段時，大義凜然的正氣和極為悲痛的復雜感情交織在一起，雙眼復雜而深沉，情傳全場，感人至深，觀眾無不熱淚盈眶。
李增援不但才華橫溢，而且還很善於做具體的領導工作，劇團在他領導下就像一個大家庭，無論是跋山涉水行軍，還是日夜趕排節目，總是你幫我，我幫你，心往一處想，勁往一處使，從來沒有出現過各吹各的號，各唱各的調的無組織、無紀律的現象，這除了因為有抗日救國的共同目標外，還與李增援善於團結和幫助同志是分不開的。由於他待人真誠，總是樂呵呵的，大家熱情地稱他為“團結兄”，都願意跟他講心裡話。
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