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令人耳目一新的精品力作
高尔纯
表现周恩来生平业绩和精神风貌的影视作品可谓多矣，再拍同类题材影片，需要面对极大的挑战。《周恩来的四个昼夜》独辟蹊径，从取材到立意都能创出新意。编导者们的匠心独运，不仅拉近了历史与现实、领袖人物与普通百姓、生活真实与艺术真实之间的距离，再次让周总理的形象在银幕上熠熠生辉，也使重大革命历史题材影视创作本身焕发出感人魅力。
影片在主题立意和题材开掘上，紧紧抓住当前社会关注的党风建设中坚持实事求是、走群众路线的热点问题，充分发掘该历史题材所蕴含的巨大现实意义和价值，用历史观照现实，将历史叙事巧妙地嵌进当代观众的现实视野中。这种历史与现实跨时空的对接与呼应，打破了以往某些重大革命历史题材影片叙事的时空隔膜，增加了观众的参与和互动。发生在上个世纪60年代初的历史往事，观众竟能历历在目。无疑，宣扬以民为本、执政为民理念，发扬实事求是的优良作风，反对弄虚作假等，都是拉近历史与现实的心理纽带。这不能不说是编导者的高明和睿智之处。
影片的另一个亮点，是改变了以往同类影片中塑造领袖人物时多用的仰视角度，彻底把领袖人物实实在在置于普通百姓之中。影片无意在歌颂领袖人物的丰功伟绩方面作文章，而始终将镜头聚焦在领袖人物与普通百姓间零距离的接触以及他们的坦诚交流对话上。周总理拒绝村干部为他准备的酒宴，在食堂里和大家一起喝野菜汤、吃粗粝难咽的窝头，他亲切地喊比他岁数大的老人叫“老哥哥”，与干部社员一起插薯秧、看演出，油灯下查账算账，走进社员家里访贫问苦，面对面听他们提意见、发牢骚。在干部和社员大会上，他带头承担责任，说自己这个总理没有当好。影片中的周恩来不是突兀于群众之上超群绝伦的伟人，而是一个自觉置身于群众之中、为人民服务、“俯首甘为孺子牛”的人民公仆形象。
影片感人，还有一个重要原因，是不回避当时尖锐的社会矛盾和社会问题，尽量真实地还原历史细节，同时又按照电影艺术创作规律，大胆进行艺术加工和取舍，增加了合理的艺术想象和艺术虚构，把历史和生活真实，转化为艺术真实。摄影师画外音叙述，摄影镜头的定格处理，黑白与彩色画面的交替衔接，无处不在提醒观众影片确有历史真实的依据；然而一旦入戏，你会发现，无论是对环境、氛围的营造渲染，还是对人物形象的刻画塑造，都是从艺术审美的高度出发，经过精心构思和打磨的结果。随着一个个情节的展示、一个个鲜活人物的陆续登场，以及一个个充满情感和震撼力的典型细节的呈现，影片是在娓娓讲述的一个完整的具有独立结构的电影故事。影片时空构架、情节铺陈、人物塑造，都是以服从艺术的审美需求为前提。尤其值得称道的是，影片把故事浓缩在一个相对集中的时空环境里：一个村子，四个昼夜。而且，故事有完整的矛盾冲突，发生发展，有头有尾；起承转合，脉络分明。导演在矛盾冲突的设置和分寸把握上是颇费苦心的，社领导郭凤林说假话，关押“落后分子”、向老父亲封锁消息等等，构成了矛盾冲突的对立面，但他又不是“坏人”，他是怕让中央领导“着急上火”才说假话的，尽管这个理由现在听起来有些奇怪可笑，可在当时却是真实的，有其特定的时代烙印。
在当前多元文化并存和市场经济激烈竞争的背景下，如何进一步拍好重大革命历史题材影片，是我们面临的课题。许多人认为重大革命历史题材很难有新的突破了，《周恩来的四个昼夜》却让我们看到了新的希望，其启示为：只要坚守艺术家的良知，尊重电影艺术的创作规律，面对挑战，勇于探索创新，充分发掘重大革命历史题材的现实价值和意义，就一定能拍出更多让人耳目一新的精品力作来。（作者为中国夏衍电影学会副会长、国家电影审查委员会委员）
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