重大题材电影创作的新收获
李 准
看影片《周恩来的四个昼夜》，始终处在激动中。一部小投入小规模的影片，竟然拍出了如此强烈的精神感染力量，堪称重大题材创作的一个重要新收获。在我看来，它从以下几个方面对重大题材电影创作的发展作出了新的探索，提供了新鲜经验。
其一，以领袖和人民群众同甘苦共命运为精神切入点，紧紧抓住周恩来通过调查研究后决定停办公社大食堂，以解决群众挨饿问题为中心叙事线索，在处理历史真实与艺术虚构的关系上达到了水乳交融的境界。作为重大题材创作的一条重要原则，“大事不虚，小事不拘”，既是重大题材影视剧创作的一个优势，也是对创作者的一个考验。《周恩来的四个昼夜》创意上的高明就在于此，创作者深深懂得：自然灾害、苏联逼债和中央指导思想上的左倾错误导致三年困难，为克服困难中央领导同志几乎全部出动，分路赴农村调查，在多路调查的基础上作出了停办公社食堂的决定，这些都是重大史实和重大决策，不能含糊。全片在确保历史真实的基础上，围绕着领袖和人民的关系来营造故事，围绕着真话与假话、好与更好之间设置矛盾与悬念，使观众犹如身临其境，在被深深吸引感染中已分不清，也不想再去分清哪些是历史真实，哪些是艺术虚构。创作者对纪实风格的追求，特别是结尾处随行记者拍摄“定格”手法的使用，更有效地强化了影片的历史真实感和艺术震撼力。这种追求历史真实与艺术虚构的互相支撑、化合叠加从而实现双赢的成功经验，给今后的创作提供了启示。
其二，在深入生活的基础上，对老区人民国家主人公精神的深度发掘照亮了全片，从一个独特视角唱响了时代精神的主旋律。河北武安伯延镇是有名的革命老区，在中国共产党领导的抗日战争和解放战争中，伯延人民作出了卓绝贡献和伟大牺牲，他们在创造历史的同时也创造了宝贵的精神财富。《周恩来的四个昼夜》对伯延人民深入骨髓的国家主人公精神的新发现是：所谓老区精神不只是吃大苦、耐大劳，勇于牺牲，艰苦奋斗，而且是即使在党的决策出了问题、国家面临巨大困难的情况下，他们首先想到的也不是消极等待、怨天尤人，更不是向国家伸手，而是要为党分忧、为国解难，勒紧裤带去履行国家主人公的职责！影片真实而又巧妙地反映出伯延并不是真空地带，在当时的历史条件下，浮夸风和共产风也刮到了伯延，老百姓一样忍饥挨饿，当地的树叶和树皮也被吃光。但是当周恩来带队到这里搞调查时，许多干部和社员却为总理的操劳而忧心，不愿因自己的困难给总理增加负担。公社主任郭凤林为掩盖真相甚至把“落后分子”关了起来，这无疑是错误的，但他激动地对大家说：“解放前咱啥苦啥罪没遭过，饿几天肚子周总理都来了，犯不上鸡一嘴、鸭一嘴地喊叫，眼下国家建设比咱这重要。”这又分明透露出他的本意是要靠自己勒紧裤带渡过难关。这不正是老区人民的国家主人公精神在新的历史条件下的一种延伸和闪光吗？从片中我们还看到，那些“落后分子”急于找总理说出伯延的真实情况，目的也是要和中央一起找出解决难题的办法，而这样做的前提是对党的信任，相信中央一定能改正错误，带领人民走向胜利。影片中连弟奶奶以当年曾给刘伯承、邓小平做过拽面为荣耀，这次宁肯卖了寿材也要让总理吃她做的拽面，这一笔更是入木三分地揭示出真正的老区精神永远是党领导我们前进的力量源泉。在这种老区精神的光照下，影片表现了困苦和灾难却又没有陷入悲观失望，反而贯穿着一股团结起来共同渡过难关的激情。
其三，聚焦于为人民鞠躬尽瘁这一周恩来人格魅力的核心，编、导、演倾心创作，精益求精，在周恩来形象的塑造上作出了可喜的新探索，创造了宝贵的新经验。领袖形象塑造的成功程度，是重大题材影视剧思想艺术水准的主要标志。三十多年来，重大题材影视剧在塑造周恩来形象上已创造了一连串的新高，积累了许多经验，尤其是像电影《周恩来》、电视剧《长征》已经立起了很高的标尺，要超越它们、创造新经验，谈何容易！但是，因为创作者努力在深入生活中走近周恩来，因为牢牢抓住了人民总理爱人民、为人民鞠躬尽瘁这个最本质、最突出的人格特征，《周恩来的四个昼夜》对周恩来形象的塑造出人意料地给人们带来新的惊喜、新的震撼，具体表现为：一、与影片的内容相适应，摄像机不用仰角拍摄，自始至终用平视的角度拍摄人民总理的一言一行，尤其是对周恩来坐在炕头、门槛上与社员谈心的情景的拍摄和氛围的营造，真实地凸显出周恩来不在人民之上、人民之外，就在人民之中，他就是人民利益和愿望的代表，除了人民利益他没有自己的特殊利益。二、用真实的艺术细节去表现当时已承受很大精神压力的周恩来，面对群众的困苦首先不是指责，而是检讨自己这个总理没当好，向伯延的百姓真诚道歉，对犯错误的干部有批评更有理解和爱护，那样发自肺腑，那样催人泪下！从平易中写崇高，越显其崇高；以自律来写博大，更显其博大。三、用源于生活的出色的艺术概括，生动地呈现周恩来想群众之所想，解群众之所难，为让百姓过上好日子、活得有尊严而倾其所有、鞠躬尽瘁。在这四个昼夜里，周恩来看到社员张二廷一人抚养4个孩子太困难，主动提出要领养一个孩子，张二廷说要按妻子遗嘱亲自把孩子带大，周恩来尊重了他的意愿，却用自己身上最后的钱给孩子买了一身新衣服；连弟奶奶卖了寿材请总理吃拽面，周恩来出钱把寿材悄悄赎回来，安排人在自己离开伯延后再把寿材送还老人家。如此周到，如此设身处地为群众着想，如此能体悟和尊重每个底层百姓的主体愿望和生命尊严感，这就是周恩来最伟大而又独特的人格魅力之所在，这才是真正的为人民鞠躬尽瘁。《周恩来的四个昼夜》对周恩来鞠躬尽瘁精神的这种新发现，不但给周恩来的艺术形象增添了新的光彩，也令观众浮想联翩，心潮澎湃！
孙维民饰演周恩来，全身心投入而又激情内敛，沉稳、从容，浸沉于规定情境，尤其着力于人物内心情感与逻辑的准确表达，让人感到真实而又新鲜，为周恩来形象的塑造带来了新的启示，可喜可贺。（作者为中国文联原副主席）
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