|
挖掘历史真实与情感真实
周 星
电影是人生的影像折射，如何表现现实人生与创作者内心的情感人生，取决于态度、方法与观念。《周恩来的四个昼夜》的编导在挖掘历史真实和情感真实的创作中找到了动人的奥秘，最大限度地实现了影像的自然性。不妨从以下几个方面来剖析影片创作的突出所在：
首先是影片创作态度：呈现出现代意识的回归，表现真实的历史和真切的人生。影片充满着一种浓烈的历史感，却保持着相当沉静的心态加以叙述。套用老话来延伸即：大事不虚，小心掌控，稳重延展，而人气饱满扎实。对于1961年艰窘的生活，对于国家面临着的困难局面，对于人心担忧却不愿意袒露的历史感，影片都给予了坚实的把握。对于如何把握这样一个复杂的社会历史现象，陈力的分寸把握得当：不能回避却需要合理揭示。由此，影片始终掌控着叙述复杂历史的端正态度，而又能切中时弊。导演吃透领袖复杂情感和时代微妙矛盾的务实精神，使得叙事影像风格操持在疾徐有序的表现尺度上，让一个可能政治宣教化的故事回到人生常理感知的轨道。创作者沉静的心绪让电影摆脱了不少主旋律创作的浮躁、主观之气，而充分表现客观历史的发生状貌，但凝缩在叙事中的对于周恩来人品性情和精神情操的浓烈感悟却透现而出。无论收尾的欢送场面的真实热烈，还是拍摄现场村民情不自禁的激动表现，都说明内在精神表现到位才是观众所需要的东西。
其次是表现重心：注重温馨细腻而精致的细部展示。主旋律创作易犯毛病是概念主导情节，一切围绕着概念展开。《周恩来的四个昼夜》在回归正常人性的同时，围绕周恩来了解农村大食堂真相的调研充分展开，期望看到事实和被坚决堵截住真实表露的矛盾构成张弛冲突，一个个有生活质感的细节成为延展的段落核心。影片中的周恩来绝非了解一切真相的高人，却一直不动声色地探秘不能得到真实情况背后的原因。他并不是依赖领袖高压来速战速决，因为体察民情才是调查的目的，而是不急不躁地等待契机把握现实真情。影片一开始就表现周恩来去大食堂时，敏锐发现为领导安排的红烧肉等美食，一只脚已经迈入却退回的瞬间特写，意味深长。打住脚步那一刻的特写，在停顿之间无言表现出周恩来的心理思考和情感判断；离身而去的那一刻，急促而坚定，因为他深知这顿饭的后面肯定有失当之处，在人们饭都吃不饱的时候，奢侈的招待饭是多少乡民的血汗，如何能咽得下去？人民的总理细察究竟的内心和绝不会俯就的人格，在脚步的抬起和落下之间的犹豫，自然是人物内心活动的外在显现。而创作者刻意用行为细节的放大，来不动声色地诉诸观众的情感神经，使观众在情感上得到满足。另一个脚步动作的细节是周恩来寻访张二廷家，这位憨直而敢于说真话的汉子，在周恩来的眼里显然值得关心器重，这既是察人高明也是关心到位。破旧屋舍的门槛前脚步没有犹豫的踏入，定格的正是总理和人民心心相映的真情。镜头语言表情达意的精致，是因为创作者深知电影视觉语言的奥秘。
再次，人物形象的生动表现：端庄而人性化的性格表现，让影片充满人性光彩。影片中的周恩来一直承受着时代的重压，但始终保持着沉稳而低缓的声调，吻合着时代气息。对于农村百姓的贴心问候、亲民深情的表现，相比以往，是较为独特的一次性格展现。影片中周恩来和邓颖超的彼此尊重、关心尤其温馨。肩荷着艰难时期的国家重任，担忧着百姓的生存问题，关怀着亲人的身体，这一切在人民总理的一个个细节和表情中得到极为动人的展示。此外，公社郭主任的执拗而任性，自以为遮蔽真相才是为领导分忧的那份顽强，后来知错而愧疚的真诚；连弟奶奶残疾但明事理、心疼总理的表现；张二廷贫穷而直爽的性格等，都融合在影片所表现的历史环境中。对于历史负责的态度和对于人性的珍惜，让电影充满着感染人心的情感光彩。（作者为北京师范大学艺术与传媒学院院长）
|
