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这首诗风格沉郁冷峻，哀悼之情，牵人心魂；愤怒之意，催人肝胆。郭沫若评曰：“哀切动人，可称绝唱。”柳亚子赞扬其“郁怒情深，兼而有之”。鲁迅自己也十分看重此诗，多次书录赠与许寿裳、台静农、山本初枝等友人。
五作家牺牲后，在日本东京经营中国文玩和兰草的京华堂主人小原荣次郎在中国购买兰花，将要东归，鲁迅赋一首绝句，并书写成条幅作品送他：
椒焚桂折佳人老，独托幽岩展素心。
岂惜芳馨遗远者，故乡如醉有荆榛。
诗中“椒焚桂折佳人老”、“故乡如醉有荆榛”，都是托物寓意，深刻地揭露了革命志士横遭杀戮、中华遍地荆榛的惨状。整幅作品的用墨较先生平常之作略干，线条迅疾中带枯涩，直率却不薄削，结字瘦峭，在先生以宽博为主调的后期书法中也显得另类。然无需过多揣摩，先生对时局焦灼痛心之情态和胸中勃然不可磨灭之浩气，已跃然纸上。
3月5日午后，鲁迅先生书兴大发，连续为三位日本友人各书自作诗三幅。一首是写赠给片山松藻的《无题》：“大野多钩棘，长天列战云。几家春袅袅，万籁静愔愔。下土惟秦醉，中流辍越吟。风波一浩荡，花树已萧森。”一首是写赠给日本友人松元三郎的《湘灵歌》：“昔闻湘水碧如染，今闻湘水胭脂痕。湘灵妆成照湘水，皎如皓月窥彤云。高丘寂寞竦中夜，芳荃零落无余春。鼓完瑶瑟人不闻，太平成象盈秋门。”还有一首是写给升屋治三郎的《赠日本歌人》。
送小原荣次郎的诗、《无题》以及《湘灵歌》曾以《鲁迅氏的悲愤———以旧诗寄怀》为题于8月10日发表在《文艺新闻》。编者按语说：“闻寓沪日人，时有向鲁迅求讨墨迹以作纪念者，氏因情难推却，多写现成诗句酬之以了事。近从日人方面，寻得氏新作三首如下；并闻此作于长沙事件后及闻柔石等死耗时，故语多悲愤云。”
柔石等战友的牺牲，是左联历史上的一个分水岭，标志着反革命文化“围剿”的加剧，也无意间成为了鲁迅诗歌创作上的一个分水岭。由于“禁锢得比罐头还严密”，先生只能怒向刀丛大量吟咏起旧体诗，于朋友酬答间，通过暗喻、反语等手法来揭露反动派的血腥罪行。为了更好地展现这些诗作的内涵和境界，鲁迅先生也就更多地借助柔毫翰墨，于白色恐怖中，界破沉寂和虚空，释放出自己激愤而沉郁、博厚而深刻的思想情感。
传统的书法艺术，不经意间也成为先生手中拿起来进行“深沉的韧性的战斗”的武器。
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