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鲁迅先生是新文化运动的先驱和主将。他激烈地质疑、抨击现实，亦反思、批判传统文化。其实，对于民族和时代，他不仅有着“投枪和匕首”般的勇猛与犀利，亦有着赤子般的柔情与调皮，更有着襟抱山月般的清醒与苍凉。他的渊博与矛盾，也反映在对待书法这件事儿上：少年临帖习字，用功甚深。及长，抄校古籍，收集、鉴藏画像砖、各类金石拓片，更抄录摹写了大量古碑，甲骨文、金文、真、隶、篆、草诸体俱有，却终无心作书家。然“无意于佳乃佳”，先生所遗后期书迹，与世人想象中剑拔弩张的风格迥异，宽舒遒厚、平和质朴，已自成一格。1964年，郭沫若先生序《鲁迅诗稿》的文中有精辟评析：“融冶篆隶于一炉，听任心腕之交应，朴质而不拘挛，洒脱而有法度，远逾宋唐，直攀魏晋。世人宝之，非因人而贵也。”
鲁迅先生的书迹一般可分为两类。一类系文稿，包括书信、日记、著作稿、抄校稿等，此类书迹皆用自小用惯了的“金不换”小楷毛笔书写，较能显现鲁迅先生随性书写的笔墨意趣，但因不以书法为目的，“书意”常隐于文意。另一类有意识地按书法作品的形式书写，大多是书录自作或古诗赠答朋友之作。此类书迹以先生定居上海时的10年最为丰赡。尤其是上世纪30年代的条幅精品，先生用笔渐臻化境，加之往往以新鲜的时代气息和独特的风骨入书，作品具有鲜明的抒情性和朴拙的意态，标志着先生已创出了格古韵新、大巧若拙的自家风味。
怒向刀丛觅小诗
1931年1月17日，左翼作家联盟(简称“左联”)的五位作家柔石、殷夫、李伟森、胡也频、冯铿，与何孟雄、林育南等党的重要干部，为了反对王明的错误路线，在上海汉口路东方饭店开秘密会议时不幸被捕，后被关押在国民党上海龙华警备司令部。
被捕时，柔石的口袋内还揣着16日夜间鲁迅先生亲手抄录的一份印书合同。敌人一再逼问鲁迅的地址，柔石拒不透露。2月7日深夜，柔石与殷夫等二十多位同志被国民党反动派秘密杀害。牺牲时，柔石年仅29岁。
鲁迅先生与柔石自1928年相识交往以来,彼此信任、尊重、欣赏，亦师亦友的关系与日俱增。先生亲切、具体、周到地指导、培养心爱的弟子，弟子亦倾心尽力地照料先生的生活与安全事宜。冯雪峰曾回忆说，鲁迅把柔石简直当作家人似的，就是偶尔看电影、游公园，或参观画展、出席会议，也总是邀柔石一同参加。在两年后为纪念“左联”五烈士写下的著名杂文《为了忘却的记念》中，鲁迅深情地追忆，柔石是他那时在上海“一个惟一的不但敢于随便谈笑，而且还敢于托他办点私事的人”。还说：他和我一同走路的时候，可就走得近了，“简直是扶住我，因为怕我被汽车或电车撞死；我这面也为他近视而又要照顾别人担心，大家都苍皇失措的愁一路……”
得知噩耗的深夜里，鲁迅先生独自徘徊于初春凄冷的客栈庭院。庭院里随处堆放着些破烂的什物。万籁俱寂，妻子许广平和儿子海婴都已睡了。先生沉重地感到自己失掉了很好的朋辈，中国失掉了很好的青年。悲愤交加中，吟得一首七律：
惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。
梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。
忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。
吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。
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