被历史尘封了半个世纪的革命烈士李增援【3】

三

1937年底，李增援在汉口参加了正在筹建中的新四军，后成为新四军战地服务团最早的成员之一。他把火热的激情、精湛的技艺全部奉献给抗日救国事业。作为新四军战地服务团戏剧组成员中唯一的科班出身者，他先后担任戏剧组组长、剧团副主任，新四军苏北指挥部战地服务团剧团主任，新四军一师战地服务团剧团主任等职。

新四军战地服务团成立之初，戏剧组大部分成员都是刚离开校门的爱国青年，对于编、导和演戏均是门外汉。为了把这一班年轻人带好，李增援费尽了心血，从怎样念台词、怎样表演到怎样掌握戏剧的节奏，他都一点一点地教给大家。在指导排练时，由于他善于诱导启发，亲自示范，演员们很快就掌握了表演技巧，并成功地演出了《放下你的鞭子》《阿Q正传》《一年间》《魔窟》等名剧。

戏剧组一成立就赶排节目，宣传中国共产党的抗日主张。李增援不但会写、会编、会演、会唱，而且还会舞台装置、道具设计，是一个不可多得的戏剧全才。

1938年初春，为了纪念孙中山逝世13周年，李增援自编、自导、自演了以大义灭亲为主要内容的《一家人》，这是李增援到战地服务团后编演的第一个节目，也是服务团自编节目的开始。该剧演出后，观众反响强烈，收到了很好的社会效果。从此，这个战斗集体在李增援的带领下，紧密配合部队战斗和党的各项中心工作，开始自编节目，出色地完成了历次战斗演出任务。

从1938年底到1939年初，新四军三支队在皖南繁昌粉碎了日军5次大规模“扫荡”，有力地打击了日军的嚣张气焰。为了有力驳斥国民党顽固派污蔑新四军“游而不击”“不能打大仗”等言论，李增援和吴强、王于耕3人合作，赶写了大型三幕话剧《繁昌之战》。

《繁昌之战》在1939年农历春节的军民联合会上首场演出，后又慰问部队和老百姓，时间不长，观众就达五六万人次，反映热烈，轰动一时，这是李增援军旅戏剧生涯的一个新的里程碑。从此，他认真地写军人、写群众，使自己的戏剧创作更密切地结合实际，更直接地服务于伟大的抗日战争。

李增援撰写的大型歌剧《红鼻子参军》是他的戏剧代表作。这出歌剧故事情节紧凑、语言幽默生动、引人入胜。该剧的剧中人“红鼻子”和“张大嘴”都是想参加新四军的青年农民，而他们妻子的态度却迥然不同。“红嫂子”积极支持丈夫参军，上战场打东洋，而“张嫂子”则拖后腿，处处阻挠丈夫参加新四军，从而塑造了两个性格截然相反的鲜明的舞台形象，给观众留下了极为深刻的印象，凡看过戏的人都深受启迪，许多青年农民看了这出戏后都激情满怀，纷纷主动报名参加了新四军。

作为剧团的负责人，李增援尤为关心提高全剧团人员的业务水平。叶飞夫人王于耕曾是战地服务团戏剧组的成员，她在戏剧组当创作员的时候，一次听了从前方回来的同志讲的故事，便写了一个独幕话剧《人财两空》。李增援看了以后，认为剧本写得虽不够成熟，但显示了王于耕的才气。于是，他向王于耕传授了写剧本的基本方法，并帮助她修改了剧本的提纲，让其加工重写。在李增援的帮助和指导下，王于耕终于写好了这个剧本。还有一次，王于耕编了一出戏叫《母亲》，剧中人的女儿当了汉奸，女婿告诉了丈母娘，要她去劝说女儿改邪归正。但女儿却不思悔改，母亲便报告了新四军，抓捕这个女汉奸。戏演出后，有人说好，也有人说怪话，王于耕听了有些不高兴。李增援便找王于耕个别谈心，说：“任何创作都要经得起批评，用不着为这个不愉快。”然后提出了修改意见。王于耕根据李增援的意见，重新修改了剧本。1939年春，周恩来到皖南新四军军部视察，提出要看戏剧组自编自演的节目。当他看了《繁昌之战》《母亲》《人财两空》《春秋曲》等剧目后，赞扬服务团具有较高的编导和演出水平。