高建國
國家工程
——領袖與藝術家共鑄紅色經典《沙家浜》
《沙家浜》劇照
1963年5月3日，江青在杭州勝利劇院觀看了滬劇《蘆蕩火種》的演出，隨后將這部戲推薦給北京京劇團移植改編為京劇。
同年11月，北京京劇團確定薛恩厚、肖甲、楊毓珉和汪曾祺4人組成創作班子，以汪曾祺為主要執筆者，開始劇本京劇化移植改編。根據原劇濃郁的地下斗爭色彩，京劇將劇名改為“地下聯絡員”。由於移植改編倉促上馬，加之對劇種之間的藝術轉換缺乏經驗，初次改編審看效果不理想，江青要求此劇不得再演。在北京市委書記彭真的支持下，創作組重整旗鼓進駐頤和園龍王廟潛心攻堅，移植改編重心放在增強戲的文學性上。第四場戲“智斗”堪稱全劇精華，汪曾祺在滬劇本為刁德一設計的“基本調”戲文基礎上，為阿慶嫂和刁德一設計了一段堪稱現代京劇經典的台詞。這段脫胎於滬劇市井生活語言行雲流水般干淨利落的唱詞，通俗曉暢、韻律鏗鏘，把阿慶嫂熱情周到、靈活機智而又圓通潑辣的性格特征及非凡膽略和才干，表現得淋漓盡致、活靈活現，為這一核心唱段和阿慶嫂形象塑造增色不少。創作組宵衣旰食，晝夜苦干，僅用10天時間移植改編即大功告成。
為解決京劇傳統程式與反映現代生活之間的矛盾，編導確定阿慶嫂、郭建光、胡傳魁以傳統京劇的旦行、老生或生行和花臉行為基礎，既非丑角又非生角亦非淨角的刁德一，則跨行當定位角色，即唱念以老生行為基礎，而劇詞運用和舞台語調唱腔唱法，重在突出漢奸匪偽身份和陰險狡詐的性格特點，解決了特定角色與京劇程式對號問題。
1963年12月下旬，北京市委邀請滬劇《蘆蕩火種》劇組進京演出。北京京劇團不失時機與上海人民滬劇團對口觀摩，文化部和北京市還安排北京京劇團到駐京部隊下連當兵和體驗生活。1964年3月底，彭真等北京市領導審看修改后的《蘆蕩火種》，當即批准對外公演。4月27日，黨和國家領導人劉少奇、周恩來、朱德、鄧小平、董必武、陳毅等，觀看了京劇《蘆蕩火種》，盛贊演出成功。
1964年7月23日晚，毛澤東、劉少奇、周恩來等黨和國家領導人在人民大會堂小禮堂，觀看了京劇《蘆蕩火種》。毛澤東說，戲是好的，胡傳魁、阿慶嫂、刁德一人物刻畫得好。毛澤東提出三點意見：一是覺得劇中新四軍的音樂形象不飽滿，要鮮明地突出新四軍戰士的音樂形象﹔二是軍民魚水關系不夠突出，要加強軍民關系的戲﹔三是結尾不合適。移植改編的京劇保留了滬劇新四軍利用胡傳魁結婚，喬裝吹鼓手和轎夫喜堂聚殲敵酋的情節。毛澤東認為，這樣一來，結尾成了鬧劇，全劇就成為風格不同的兩截子了，應該改為新四軍正面打進去。要突出武裝斗爭的作用，用武裝的革命消滅武裝的反革命。毛澤東幽默地說，蘆蕩裡都是水，革命火種怎麼能燎原呢？再說，那時抗日革命形勢已經不是火種而是火焰了嘛！故事發生在沙家浜，中國有許多戲用地名為戲名，我看這出戲就叫《沙家浜》吧。
創作組移師上海苦干10天，完成了新一輪劇本修改。郭建光取代阿慶嫂成為一號人物，唱詞由78句增至101句。傷病員被困蘆蕩仍如挺拔青鬆一場戲成為全劇核心，軍民關系的戲也有所加強。劇中新增“奔襲”“突破”“聚殲”三場戲以體現“正面打進去”，結尾改為傷病員痊愈后飛兵奇襲沙家浜，鮮明體現了武裝斗爭主線。
1965年4月底，北京京劇團《沙家浜》劇組抵滬排練，5月1日在上海人民大舞台首次公演。1968年7月1日，毛澤東、周恩來觀看了中央樂團演出的革命交響音樂《沙家浜》。
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