王宇新
魯藝木刻工作團
1938年10月，魯藝木刻工作團組建成立。團長胡一川，主要成員有羅工柳、彥涵、華山等。11 月，該團在中共中央北方局宣傳部長李大章帶領下，渡過黃河，越過敵封鎖線，翻過太行山來到敵后抗日民主根據地開展木刻宣傳工作。
魯藝木刻工作團渡過黃河后，首先抵達晉西北，在那裡舉辦了多次木刻作品展覽，與當地的木刻工作者召開座談會進行交流。之后又轉戰太行抗日根據地，在長治出版了美術專刊。從晉西到太行，木刻工作團共舉辦過7次展覽會和4次座談會，但是這個時期的作品在內容與技巧、表現方式和題材等方面，都與現實生活和人民大眾所喜聞樂見的藝術形式有著一定差距，所以不易被人接受。經過不斷地深入群眾，吸收敵后抗日斗爭的鮮活事例，木刻工作團創作出很多符合群眾要求的作品，如胡一川的《太行山下》、華山的《王家庄》、彥涵的《張大成》等連環畫小冊子，使木刻藝術在走向民族化、大眾化的道路上邁出了可喜的一步。
1939年初，魯藝木刻工作團到達八路軍總部所在地武鄉后，創辦了《新華日報•華北版》副刊《敵后方木刻》，為報紙刻制插圖，創作故事連環畫。年底，朱總司令與文藝工作者座談時，說到文藝工作落后於生產斗爭需要的情況。他拿出日本人利用中國傳統的判官圖制作的《審判》，指出敵人都在利用中國民間的傳統形式做宣傳，而我們的藝術卻是“筆杆趕不上槍杆”。這次談話之后，木刻工作團採用民間傳統的年畫形式，在1940年春節來臨之際，制作了一批反映軍民生產生活的年畫。胡一川創作的《軍民合作》，彥涵的《保衛家鄉》《春耕大吉》，楊筠的《努力織布，堅持抗戰》，羅工柳的《積極養雞，增加生產》等，都成為年畫中的精品。木刻工作團的同志們一面進行新年畫創作，一面籌辦印年畫的工作。新年畫主要是表現敵后的斗爭和生產。為了趕時間，他們用舊牌匾來代替印年畫的案板，用磚頭來代替壓紙用的鋼版，后來發展到用木柱和夾板來代替，既簡便經濟，又牢固精確。工作團的同志們邊刻畫邊印刷，每天都突擊到深夜。年畫剛一印出，就被當地百姓搶購一空。
1940年2月8日，朱德在武鄉縣下合村召集了晉東南文協座談會，再次號召藝術工作者的筆杆子要跟上槍杆子，要用筆杆子創作出有助於抗戰的作品來。這年春季，晉東南根據地發生嚴重旱災，糧食也異常短缺，工作團隨前方魯藝遷移到下北漳。此時工作團的編制有所擴大，成立了木刻工場。同年5月，敵人進行搶糧“掃蕩”。之后，胡一川帶領工作團大部分同志去冀南開展木刻工作。留下彥涵擔任工場場長，帶領艾炎、黃山定、古達等同志繼續堅持刻印工作。
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